银行专营机构缩减提速：4家总行级摘牌，信用卡分中心关停潮延续
近年来，以“减量提质、降本增效”为导向的组织架构与专营业务收缩，在银行业屡见不鲜，且呈提速之势。 仅据券商中国记者不完全梳理各地金融监管局批复及公开信息，近一年来，4家城商行获批终止总行级持牌专营机构，包括3家小企业金融服务中心和1家信用卡中心，相关业务、债权债务及客户服务全部由总行职能部门统一承接。 也就是说，现在被砍掉的渠道已经不止是低效网点和信用卡分中心了，开始包括其他持牌专营总部了。银行业零售（含小微业务）的底层运营逻辑，悄然重构。 全行业目前有近百家持牌专营机构，业务类型囊括中小微金融服务中心、资金运营中心、信用卡中心、私人银行部、票据营业部、贵金属及大宗商品业务部、汽车消费金融中心、国际业务结算中心、科技金融服务中心、人民币交易总部等。据轻金融统计，专营机构数量最多的是中小企业金融服务中心（40家）、资金营运中心（26家）、信用卡中心（20家）、私人银行部（5家）。 券商中国记者据公开信息梳理，2026年7月10日，广州银行信用卡中心被批复终止营业，这家具备独立金融牌照的总行级信用卡专营中心，成为国内首家整体关停、转型为总行内设信用卡部的持牌信用卡专营机构； 2026年6月22日，河北银行小企业金融服务中心被核准终止营业，该机构此前独立开展的小微企业信贷、普惠金融服务全部划转至总行统筹运营； 2025年12月18日，广西北部湾银行小企业金融服务中心被监管批复终止营业，该行小微专营业务正式并入总行整体业务体系； 锦州银行小企业金融服务中心在2025年9月初被终止，因其该行正处于风险化解与机构整合特殊阶段。 业内人士表示，一些专营机构多为规模扩张期的产物，进入存量竞争阶段后，独立核算所必需的独立场地、系统、人员与风控成本逐步成为负担。在监管和业务导向均由“规模优先”向“减量提质”转向，数字化、集约化运营能力越来越在内部被强调的眼下，砍掉一些能效低的专营机构，成了不少银行降本增效的现实考虑。 另外值得一提的是，2026年2月27日，交通银行公告称，董事会会议审议批准了《关于深化零售板块体制机制改革的议案》。该行拟撤销私人银行专营牌照，进行相关组织架构调整，但其现有私人银行业务服务、权益、流程等均不受影响。 相较于专营总部的结构性调整，信用卡区域分中心的批量撤并更为普遍，成为近年多家银行渠道缩减的共性。 据券商中国记者不完全统计，近一年来，全国累计超70家银行信用卡区域分中心终止营业： 7月份，华夏银行关停重庆信用卡分中心，至此三年内已陆续退出广州、天津、青岛、重庆四大异地分中心，基本完成异地线下网点全面收缩。 再此前，民生银行关闭民生银行信用卡中心东北分中心、华北分中心、华中分中心；广发银行关闭了信用卡中心昌吉分中心、牡丹江分中心。 华夏银行关闭广州、天津和青岛的信用卡分中心。 交通银行关停南昌、深圳、兰州、贵阳、福州、天津等地的信用卡分中心，去年全年关停数量位居行业首位，整体收缩线下信用卡运营网点。 信用卡中心大规模关停潮，与行业下行趋势高度契合。中国人民银行数据显示，截至2026年一季度末，全国信用卡和借贷合一卡在用发卡数量共计6.87亿张，较2022年三季度8.07亿张的历史峰值减少了1.2亿张。 另外值得注意的是资产质量承压。尽管信用卡不良生成高峰已过，但仍处高位。据媒体统计24家上市银行年报数据，截至2025年末，24家上市行信用卡不良率高达2.56%。 而与此同时，2026年一季度移动支付笔数达561.54亿笔、金额167.15万亿元，均创季度新高，这说明互联网信用支付产品对传统信用卡形成显著替代。 这也就是为什么，市场总能给每次银行关停信用卡中心之举贴上“信用卡业务收缩败退”的标签，但放在整个银行业的转型浪潮中审视，对信用卡业务的组织架构精简，是银行们主动适配行业周期、切割历史粗放发展弊病、重构信用卡业务价值逻辑的系统性改革。 业内分析指出，信用卡区域分中心的核心功能为线下拓客、属地审核、本地催收，随着数字化转型深入，线上获客、智能风控、远程服务全面替代传统线下属地运营模式，大量线下分中心沦为低效成本项。银行集中关停区域分中心，本质是行业资源的重新优化配置：放弃低质量规模扩张，收缩线下冗余渠道，将资源聚焦于存量客户精细化运营和资产质量管控。
龚玥菲新金甁梅剧照流出 造型选角再掀讨论
近日，一组标注为「龚玥菲新金甁梅剧照」的图片在社交平台与短视频账号之间流传，短时间内挤进多个讨论榜单。从流传画面看，图片以室内场景为主，构图偏向暗调，人物造型带有明显的古典市井风格。由于发布者多为搬运类账号，原始出处与拍摄时间均未标注，片方与平台方面也没有给出正式回应，因此这组物料究竟属于正式定妆照、试妆照还是早期测试图，目前仍无法确认。
龚玥菲早年因出演古装题材作品进入大众视野，此后在多部网络电影中塑造过性格鲜明的女性角色，也长期被贴上“话题型演员”的标签。此次名字与“金瓶梅”三个字重新绑定，让不少观众回想起她此前与该题材的关联。对演员而言，这类角色既是关注度的来源，也容易形成固定印象，如何在流量与戏路之间取得平衡，一直是她职业路径上绕不开的问题。
从被讨论的剧照细节看，服化道方向较以往同类作品有所收敛：衣料以素色棉麻质地为主，配饰数量减少，妆容也不再追求浓艳，转而强调人物在光影中的层次感。镜头语言上，多采用中近景与侧逆光，减少了大范围的环境展示。有从业者分析，这种处理方式更接近小成本剧组的实拍条件，同时也与近年平台对古装题材画面的审核要求有关，很多时候并非审美选择，而是制作与合规双重约束下的结果。
“金瓶梅”作为古典文学中的敏感文本，每次被改编都会引发争论。支持者认为，原著对市井生活与人性的描摹具有文学价值，值得以更严肃的方式呈现；反对者则担心，部分作品借经典之名行猎奇之实，最终消耗的是观众对IP的信任。从市场角度看，这类题材的投入产出比相对可控，容易在短期内聚集话题，但也面临上线渠道有限、口碑风险较高的现实困境，真正能留下来的作品并不多。
需要提醒的是，网络流传的剧照往往经过裁剪、调色甚至拼接，单凭几张图片很难判断作品的整体质量与最终形态。对于「龚玥菲新金甁梅剧照」相关消息，读者不妨以官方发布的物料为准，避免被未经核实的二手信息带偏节奏。至于这部作品最终以何种形式与观众见面，仍有待片方后续说明。
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