高瓴系私募再收一员公募大将!翟相栋加盟瓴仁私募!

发布时间:2026年11月15日 10:16

来源:人民日报

少女时代骑马舞,少女时代,骑马舞,江南Style,韩流女团,鸟叔,魔性舞台,二代团炒股就看金麒麟分析师研报,权威,专业,及时,全面,助您挖掘潜力主题机会! 原标题:高瓴系私募再收一员公募大将! 离职满一年,翟相栋的新东家终于揭晓。 中国证券投资基金业协会从业资格变更记录显示,2026年8月18日,原招商基金经理翟相栋的执业机构已更新为“上海瓴仁私募基金管理合伙企业(有限合伙)”。这一天,距离他从招商基金正式离职恰好过去一年零九天。 按照2022年施行的“公奔私”静默期规定,离职基金经理需满一年方可从事非公募投资管理工作。翟相栋于2025年8月9日卸任招商优势企业混合基金经理,此番入职时间点刚好跨过监管红线,属于“期满即上岗”的典型节奏。 翟相栋的公募生涯虽不算长,但很有爆发力。2022年4月29日,他接手招商优势企业混合时,该基金规模不足4000万元,濒临清盘边缘。到2025年二季度末时,规模已膨胀至约81.32亿元,三年多时间任职回报翻倍。这一业绩也为其后续“奔私”积累了一定的市场号召力。 瓴仁私募对翟相栋而言并非陌生地。这家高瓴旗下的二级市场平台自2021年成立以来,已吸引多位公募背景人士加盟。就在今年5月,原景顺长城名将鲍无可同样完成执业变更,成为瓴仁的基金经理。两位公募大将可以说是风格迥异,鲍无可偏重价值,翟相栋擅长TMT成长投资、奉行“价值+景气+成长”的投资理念,两位在同一私募平台汇合,既丰富了瓴仁的产品线,也折射出头部私募对公募人才“错位配置”的策略考量。 翟相栋的这一步,既是个人职业路径的延续,也是新一轮“公奔私”浪潮的缩影。据私募排排网统计,截至2026年8月14日,具有公募背景并“奔私”的从业人员已达875位,较今年1月底的859位增加了16位。 (注:本文收益均值的计算方式为先统计每位基金经理旗下在私募排排网有业绩展示产品的收益率均值,再计算全体基金经理的平均收益率。) 业绩方面,“公奔私”基金经理中不乏亮眼表现。私募排排网上至少有3只产品展示今年来业绩的“公奔私”基金经理共有63位,今年来平均收益为**%,今年来收益跑赢均值的有23位,占比近四成。 [应监管要求,私募基金不能公开展示业绩,文中涉及收益数据用**替代(**仅作内容遮挡,不代表收益大小或者字符数量。)] 乾图投资黄立图,南京大学数学本科、中山大学金融硕士,先后任职广州越秀集团、广发证券(曾入围2010年新财富最佳分析师)、华夏基金,2015年加入江苏瑞华投资控股集团,后成立深圳乾图投资。其管理的产品今年来平均收益达**%,近3年平均收益达**%。 路远私募创始人路文韬,本科首经贸投资经济专业、英国埃克塞特大学金融与投资硕士,先后在东方睿石、新华基金、信达证券资管部任职。其以宏观策略见长,旗下3只产品:路远睿泽稳增、路远睿泽2号、路远睿泽8号,今年来收益均在**%以上。 还有中安汇富创始人戴春平,中国人民大学经济学博士,同样是“公奔私”典型人物之一,具备20余年债券、股票和商品从业经历,曾任职招商期货(研究所所长)、景顺长城基金(专户总监)、长盛基金、融通基金等。其管理的8只产品今年来平均收益达**%,近3年平均收益超**%。 在最新月度观点中,中安汇富表示,关于黄金的叙事逻辑,除了央行购金的长逻辑外,还有两个逻辑发生了变化:一是市场开始质疑美联储控通胀的决心;二是随着国内模型水平提高及coding需求缓和后,与AI直接相关的美国信用也有所弱化。

(责任编辑:公孙彦刚)

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少女时代骑马舞爆红背后:韩流女团的魔性舞台为何出圈

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    最近社交平台上,一段少女时代跳骑马舞的旧舞台片段被反复搬运,播放量一路走高。不少年轻网友第一次看到这段画面时都颇为惊讶:一向以整齐刀群舞和甜美形象著称的少女时代,居然也跳过这首席卷全球的神曲。事实上,这段舞台并非空穴来风,它诞生于骑马舞最火的年份,是韩流二代团与现象级热曲正面碰撞的产物,也正因这种反差感,才在多年后重新被挖掘出来。

    要理解少女时代骑马舞的来龙去脉,得先回到2012年。那一年鸟叔的《江南Style》从韩国一路火到欧美,骑马舞成为全球通用的肢体语言,韩国各大电视台的歌谣节目、年末颁奖礼纷纷安排艺人互动翻跳。作为当时如日中天的女团,少女时代在多场演出和综艺中被 cue 到骑马舞,成员们从一开始的害羞推辞,到后来干脆放开手脚,把原本粗犷搞怪的舞步跳出了属于女团的俏皮味道,这段舞台也就此成为粉丝心中的名场面。

    从舞台表现看,少女时代版本的骑马舞之所以耐看,关键在两点。其一是整齐度,即便是临时起意的互动环节,成员之间的节奏和动作幅度依然高度统一,手腕交叠、双腿交替的招牌动作被处理得干净利落,体现出多年训练形成的肌肉记忆。其二是反差萌,泰妍、允儿、孝渊等人各自加入小表情和临场发挥,把一首男性视角的搞怪神曲跳得轻快又可爱,尤其孝渊本就以舞蹈实力见长,几个加花动作让整段表演的完成度明显提升。

    这段舞台的再度走红,也折射出韩流二代团的持久生命力。少女时代骑马舞相关的剪辑在短视频平台传播时,评论区常见两类声音:一类是老粉的怀旧,感慨当年追打歌舞台的青春;另一类是新粉的补课,顺着这段视频去翻看《Gee》《Genie》等经典舞台。骑马舞在这里更像一个入口,把新观众带进二代团的舞台审美体系——没有过度包装,靠的是整齐的队形、稳定的现场和成员之间的默契。

    值得一提的是,少女时代骑马舞的传播也提醒我们,所谓“出圈名场面”往往不是精心策划的结果,而是艺人放下包袱、即时反应的产物。在如今舞台越来越精致、剪辑越来越碎的环境里,这种带点即兴、带点笨拙的互动反而更显珍贵。对想要回顾韩流黄金年代的观众来说,这段骑马舞舞台是个不错的起点;而对内容创作者而言,它也说明经典素材只要找对角度,依然能在新的传播环境里焕发第二春。