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银行专营机构缩减提速:4家总行级摘牌,信用卡分中心关停潮延续

近年来,以“减量提质、降本增效”为导向的组织架构与专营业务收缩,在银行业屡见不鲜,且呈提速之势。 仅据券商中国记者不完全梳理各地金融监管局批复及公开信息,近一年来,4家城商行获批终止总行级持牌专营机构,包括3家小企业金融服务中心和1家信用卡中心,相关业务、债权债务及客户服务全部由总行职能部门统一承接。 也就是说,现在被砍掉的渠道已经不止是低效网点和信用卡分中心了,开始包括其他持牌专营总部了。银行业零售(含小微业务)的底层运营逻辑,悄然重构。 全行业目前有近百家持牌专营机构,业务类型囊括中小微金融服务中心、资金运营中心、信用卡中心、私人银行部、票据营业部、贵金属及大宗商品业务部、汽车消费金融中心、国际业务结算中心、科技金融服务中心、人民币交易总部等。据轻金融统计,专营机构数量最多的是中小企业金融服务中心(40家)、资金营运中心(26家)、信用卡中心(20家)、私人银行部(5家)。 券商中国记者据公开信息梳理,2026年7月10日,广州银行信用卡中心被批复终止营业,这家具备独立金融牌照的总行级信用卡专营中心,成为国内首家整体关停、转型为总行内设信用卡部的持牌信用卡专营机构; 2026年6月22日,河北银行小企业金融服务中心被核准终止营业,该机构此前独立开展的小微企业信贷、普惠金融服务全部划转至总行统筹运营; 2025年12月18日,广西北部湾银行小企业金融服务中心被监管批复终止营业,该行小微专营业务正式并入总行整体业务体系; 锦州银行小企业金融服务中心在2025年9月初被终止,因其该行正处于风险化解与机构整合特殊阶段。 业内人士表示,一些专营机构多为规模扩张期的产物,进入存量竞争阶段后,独立核算所必需的独立场地、系统、人员与风控成本逐步成为负担。在监管和业务导向均由“规模优先”向“减量提质”转向,数字化、集约化运营能力越来越在内部被强调的眼下,砍掉一些能效低的专营机构,成了不少银行降本增效的现实考虑。 另外值得一提的是,2026年2月27日,交通银行公告称,董事会会议审议批准了《关于深化零售板块体制机制改革的议案》。该行拟撤销私人银行专营牌照,进行相关组织架构调整,但其现有私人银行业务服务、权益、流程等均不受影响。 相较于专营总部的结构性调整,信用卡区域分中心的批量撤并更为普遍,成为近年多家银行渠道缩减的共性。 据券商中国记者不完全统计,近一年来,全国累计超70家银行信用卡区域分中心终止营业: 7月份,华夏银行关停重庆信用卡分中心,至此三年内已陆续退出广州、天津、青岛、重庆四大异地分中心,基本完成异地线下网点全面收缩。 再此前,民生银行关闭民生银行信用卡中心东北分中心、华北分中心、华中分中心;广发银行关闭了信用卡中心昌吉分中心、牡丹江分中心。 华夏银行关闭广州、天津和青岛的信用卡分中心。 交通银行关停南昌、深圳、兰州、贵阳、福州、天津等地的信用卡分中心,去年全年关停数量位居行业首位,整体收缩线下信用卡运营网点。 信用卡中心大规模关停潮,与行业下行趋势高度契合。中国人民银行数据显示,截至2026年一季度末,全国信用卡和借贷合一卡在用发卡数量共计6.87亿张,较2022年三季度8.07亿张的历史峰值减少了1.2亿张。 另外值得注意的是资产质量承压。尽管信用卡不良生成高峰已过,但仍处高位。据媒体统计24家上市银行年报数据,截至2025年末,24家上市行信用卡不良率高达2.56%。 而与此同时,2026年一季度移动支付笔数达561.54亿笔、金额167.15万亿元,均创季度新高,这说明互联网信用支付产品对传统信用卡形成显著替代。 这也就是为什么,市场总能给每次银行关停信用卡中心之举贴上“信用卡业务收缩败退”的标签,但放在整个银行业的转型浪潮中审视,对信用卡业务的组织架构精简,是银行们主动适配行业周期、切割历史粗放发展弊病、重构信用卡业务价值逻辑的系统性改革。 业内分析指出,信用卡区域分中心的核心功能为线下拓客、属地审核、本地催收,随着数字化转型深入,线上获客、智能风控、远程服务全面替代传统线下属地运营模式,大量线下分中心沦为低效成本项。银行集中关停区域分中心,本质是行业资源的重新优化配置:放弃低质量规模扩张,收缩线下冗余渠道,将资源聚焦于存量客户精细化运营和资产质量管控。

2026年11月15日 13:39梅桂蓝阅读 7

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    2026年11月15日 13:39
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    银行专营机构缩减提速:4家总行级摘牌,信用卡分中心关停潮延续

    近年来,以“减量提质、降本增效”为导向的组织架构与专营业务收缩,在银行业屡见不鲜,且呈提速之势。 仅据券商中国记者不完全梳理各地金融监管局批复及公开信息,近一年来,4家城商行获批终止总行级持牌专营机构,包括3家小企业金融服务中心和1家信用卡中心,相关业务、债权债务及客户服务全部由总行职能部门统一承接。 也就是说,现在被砍掉的渠道已经不止是低效网点和信用卡分中心了,开始包括其他持牌专营总部了。银行业零售(含小微业务)的底层运营逻辑,悄然重构。 全行业目前有近百家持牌专营机构,业务类型囊括中小微金融服务中心、资金运营中心、信用卡中心、私人银行部、票据营业部、贵金属及大宗商品业务部、汽车消费金融中心、国际业务结算中心、科技金融服务中心、人民币交易总部等。据轻金融统计,专营机构数量最多的是中小企业金融服务中心(40家)、资金营运中心(26家)、信用卡中心(20家)、私人银行部(5家)。 券商中国记者据公开信息梳理,2026年7月10日,广州银行信用卡中心被批复终止营业,这家具备独立金融牌照的总行级信用卡专营中心,成为国内首家整体关停、转型为总行内设信用卡部的持牌信用卡专营机构; 2026年6月22日,河北银行小企业金融服务中心被核准终止营业,该机构此前独立开展的小微企业信贷、普惠金融服务全部划转至总行统筹运营; 2025年12月18日,广西北部湾银行小企业金融服务中心被监管批复终止营业,该行小微专营业务正式并入总行整体业务体系; 锦州银行小企业金融服务中心在2025年9月初被终止,因其该行正处于风险化解与机构整合特殊阶段。 业内人士表示,一些专营机构多为规模扩张期的产物,进入存量竞争阶段后,独立核算所必需的独立场地、系统、人员与风控成本逐步成为负担。在监管和业务导向均由“规模优先”向“减量提质”转向,数字化、集约化运营能力越来越在内部被强调的眼下,砍掉一些能效低的专营机构,成了不少银行降本增效的现实考虑。 另外值得一提的是,2026年2月27日,交通银行公告称,董事会会议审议批准了《关于深化零售板块体制机制改革的议案》。该行拟撤销私人银行专营牌照,进行相关组织架构调整,但其现有私人银行业务服务、权益、流程等均不受影响。 相较于专营总部的结构性调整,信用卡区域分中心的批量撤并更为普遍,成为近年多家银行渠道缩减的共性。 据券商中国记者不完全统计,近一年来,全国累计超70家银行信用卡区域分中心终止营业: 7月份,华夏银行关停重庆信用卡分中心,至此三年内已陆续退出广州、天津、青岛、重庆四大异地分中心,基本完成异地线下网点全面收缩。 再此前,民生银行关闭民生银行信用卡中心东北分中心、华北分中心、华中分中心;广发银行关闭了信用卡中心昌吉分中心、牡丹江分中心。 华夏银行关闭广州、天津和青岛的信用卡分中心。 交通银行关停南昌、深圳、兰州、贵阳、福州、天津等地的信用卡分中心,去年全年关停数量位居行业首位,整体收缩线下信用卡运营网点。 信用卡中心大规模关停潮,与行业下行趋势高度契合。中国人民银行数据显示,截至2026年一季度末,全国信用卡和借贷合一卡在用发卡数量共计6.87亿张,较2022年三季度8.07亿张的历史峰值减少了1.2亿张。 另外值得注意的是资产质量承压。尽管信用卡不良生成高峰已过,但仍处高位。据媒体统计24家上市银行年报数据,截至2025年末,24家上市行信用卡不良率高达2.56%。 而与此同时,2026年一季度移动支付笔数达561.54亿笔、金额167.15万亿元,均创季度新高,这说明互联网信用支付产品对传统信用卡形成显著替代。 这也就是为什么,市场总能给每次银行关停信用卡中心之举贴上“信用卡业务收缩败退”的标签,但放在整个银行业的转型浪潮中审视,对信用卡业务的组织架构精简,是银行们主动适配行业周期、切割历史粗放发展弊病、重构信用卡业务价值逻辑的系统性改革。 业内分析指出,信用卡区域分中心的核心功能为线下拓客、属地审核、本地催收,随着数字化转型深入,线上获客、智能风控、远程服务全面替代传统线下属地运营模式,大量线下分中心沦为低效成本项。银行集中关停区域分中心,本质是行业资源的重新优化配置:放弃低质量规模扩张,收缩线下冗余渠道,将资源聚焦于存量客户精细化运营和资产质量管控。

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    银行专营机构缩减提速:4家总行级摘牌,信用卡分中心关停潮延续

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发布时间:2026年11月15日 13:39编辑:阎江雪阅读:7

汤芳的乌苏里船歌艺术视频:民族声乐与影像的融合之美

汤芳的乌苏里船歌艺术视频近期在民族音乐爱好者中引发关注。这首源自黑龙江赫哲族聚居区的经典民歌,经汤芳重新演绎后,以艺术视频的形式呈现在观众面前,既保留了原曲的渔猎文化底色,又融入了当代声乐审美与影像叙事。视频中,汤芳的嗓音清亮而不失厚度,将“乌苏里江来长又长”的辽阔意境层层铺展,配合江面晨雾、渔船剪影等画面元素,使听觉与视觉形成互文。对于不熟悉赫哲族音乐的听众而言,这类艺术视频降低了欣赏门槛,也让乌苏里船歌从舞台演唱走向更具沉浸感的传播场景。

从演唱处理看,汤芳在视频中对乌苏里船歌的节奏与润腔做了细致安排。原曲以赫哲族传统民歌为骨架,旋律起伏模拟江波荡漾,汤芳在起句处采用较轻的气声,副歌部分则加强共鸣,形成由远及近的空间感。艺术视频的镜头调度与之呼应:近景聚焦歌者的面部表情与口型,远景切换至江岸与船帆,中段插入赫哲族传统服饰与渔具特写,使声乐表演不再孤立,而是嵌入具体的地域文化语境。这种“声画同步”的处理方式,是汤芳的乌苏里船歌艺术视频区别于单纯音频版本的关键所在,也让观众在聆听时能直观感受到民歌背后的生活场景。

值得注意的是,乌苏里船歌作为具有广泛认知度的民族音乐作品,其改编与传播一直伴随关于“原真性”的讨论。汤芳的版本并未追求对传统唱腔的完全复制,而是在保留核心旋律与赫哲族音乐语汇的前提下,加入适度的现代编曲与混响处理。艺术视频中,伴奏以弦乐铺垫为主,辅以少量民族打击乐,整体听感偏向抒情与舒展。这种处理方式在年轻听众中接受度较高,但也要求歌者在二度创作中把握分寸。从视频呈现效果看,汤芳对装饰音的运用较为克制,重点放在气息控制与情感递进上,使改编既不失民歌的质朴,又具备艺术视频所需的完整叙事结构。

从传播层面观察,汤芳的乌苏里船歌艺术视频体现了民族声乐在短视频与流媒体时代的适应策略。艺术视频时长适中,画面构图讲究,适合在移动端观看与分享;同时,视频保留了完整的演唱段落,并未为迎合碎片化传播而过度截取副歌。这种平衡使作品既能作为声乐教学与研究的参考素材,也能进入大众文化消费视野。对于民族音乐传承而言,此类艺术视频的意义在于搭建了一座桥梁:一端连接赫哲族传统音乐资源,另一端连接当代观众的审美习惯。汤芳通过个人演唱风格与影像团队的协作,让乌苏里船歌在新的媒介环境中获得可辨识的艺术面貌,也为同类民歌的视觉化呈现提供了可借鉴的样本。

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汤芳的乌苏里船歌艺术视频近期在民族音乐爱好者中引发关注。这首源自黑龙江赫哲族聚居区的经典民歌,经汤芳重新演绎后,以艺术视频的形式呈现在观众面前,既保留了原曲的渔猎文化底色,又融入了当代声乐审美与影像叙事。视频中,汤芳的嗓音清亮而不失厚度,将“乌苏里江来长又长”的辽阔意境层层铺展,配合江面晨雾、渔船剪影等画面元素,使听觉与视觉形成互文。对于不熟悉赫哲族音乐的听众而言,这类艺术视频降低了欣赏门槛,也让乌苏里船歌从舞台演唱走向更具沉浸感的传播场景。

从演唱处理看,汤芳在视频中对乌苏里船歌的节奏与润腔做了细致安排。原曲以赫哲族传统民歌为骨架,旋律起伏模拟江波荡漾,汤芳在起句处采用较轻的气声,副歌部分则加强共鸣,形成由远及近的空间感。艺术视频的镜头调度与之呼应:近景聚焦歌者的面部表情与口型,远景切换至江岸与船帆,中段插入赫哲族传统服饰与渔具特写,使声乐表演不再孤立,而是嵌入具体的地域文化语境。这种“声画同步”的处理方式,是汤芳的乌苏里船歌艺术视频区别于单纯音频版本的关键所在,也让观众在聆听时能直观感受到民歌背后的生活场景。

值得注意的是,乌苏里船歌作为具有广泛认知度的民族音乐作品,其改编与传播一直伴随关于“原真性”的讨论。汤芳的版本并未追求对传统唱腔的完全复制,而是在保留核心旋律与赫哲族音乐语汇的前提下,加入适度的现代编曲与混响处理。艺术视频中,伴奏以弦乐铺垫为主,辅以少量民族打击乐,整体听感偏向抒情与舒展。这种处理方式在年轻听众中接受度较高,但也要求歌者在二度创作中把握分寸。从视频呈现效果看,汤芳对装饰音的运用较为克制,重点放在气息控制与情感递进上,使改编既不失民歌的质朴,又具备艺术视频所需的完整叙事结构。

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