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ca35072026年11月15日 08:59

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作者:索胜鹏发布时间:2026年11月15日 08:59浏览:1标签:【境内疫情观察】全国新增14例境外输入确诊病例(7月3日)

KPMG澳大利亚宣布裁减约5%员工并下调合伙人薪酬,咨询业务大幅下滑

KPMG澳大利亚周一公布最新财年业绩并宣布大规模成本削减计划:将裁减约5%的员工,涉及360名普通员工和27名合伙人,主要集中在咨询与业务服务部门。同期总收入微降1%至22.57亿澳元,其中咨询业务收入大幅下滑16.9%,平均股权合伙人薪酬下降13%。新任首席执行官明确表示,经济疲软与公司自身治理问题叠加,预计困难市场环境将持续至2027财年甚至更久。 此举是该公司在爆出合伙人不当使用客户机密信息丑闻后,进一步调整业务与成本结构的重要动作。 截至2026年6月30日的财年,KPMG澳大利亚总收入为22.57亿澳元,同比下降1%。咨询业务作为最大收入来源,收入降至6.32亿澳元,降幅达16.9%,主要受政府减少使用外部咨询服务以及整体市场疲软影响。 相比之下,其他四个业务板块均实现增长:审计与鉴证业务增长11%,税务与法律增长约10.9%,中端市场与私人业务增长6.4%,交易咨询与基础设施增长3%。公司表示,尽管部分业务仍有韧性,但整体环境迫使管理层对成本与人员结构进行全面复盘。 裁员计划明确指向咨询与业务服务部门,总计约387个岗位(360名员工+27名合伙人)。公司同时启动对少量基于奖项岗位的协商程序,并计划简化部分组织结构,以更好对齐全球咨询服务模式、提升团队协作效率。新任CEO强调,这是基于对成本基础与未来人力需求的系统性评估结果。 此次调整发生在公司深陷治理危机之后。此前有内部举报显示,部分高级合伙人曾不当获取并使用客户机密信息以争取新业务,严重损害了专业信任。事件已导致前CEO、审计负责人、主席及多名高级审计合伙人离职,管理层完成较大范围更迭。 新CEO在声明中直接承认“我们自身的失误所造成的挑战”,并表示将持续推进重建信任的工作。市场与客户层面的影响已开始显现:部分大型客户考虑更换审计师,政府业务进一步收缩,咨询需求短期难以恢复。公司内部也已感受到压力,合伙人平均薪酬在过去一年下降13%,反映业绩与声誉双重冲击。 管理层对前景持谨慎态度,预计澳大利亚经济增长将保持疲软至至少2028年,客户投资决策周期拉长,进一步压制专业服务需求。人工智能应用加速、政府削减外部咨询开支等因素,也加剧了咨询业务的结构性压力。 从更广视角看,这一事件再次凸显大型专业服务机构在多重角色(审计、咨询、税务)下的潜在利益冲突与治理风险。澳大利亚政府此前已释放信号,考虑加强对四大会计师事务所的监管,甚至讨论分拆可能性。KPMG此轮裁员与结构简化,既是应对短期财务压力的举措,也是试图在监管与客户审视下重建运营纪律的尝试。

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手足情电影为何总能催泪?盘点直击人心的兄妹兄弟题材佳作

手足情电影,指的是以兄弟姐妹关系为叙事核心的一类影片。它既不同于聚焦父母子女的亲子题材,也区别于单纯的青春成长片——两个或几个共享童年、却走向不同人生的角色,彼此既是依靠也是牵绊。近几年,这一细分类型在国产片中热度明显上升,《我的姐姐》《快把我哥带走》等作品的出圈,让「手足情电影」从边缘题材变成观众主动搜索的关键词。

从叙事结构看,手足情电影通常围绕三个母题展开:共处、分离与反哺。童年时期的共处段落负责建立情感基础,成年后的分离制造张力,而当父母缺位、意外降临或时代变迁时,年长的一方往往被推到「半个家长」的位置。这种被迫的成熟正是影片最锋利的戏剧冲突来源,也是观众最容易代入的部分。相比爱情片,手足情电影的矛量更琐碎——一件衣服、一间房、一次升学的名额,却因此显得格外真实。

放眼全球,这个类型留下了不少经典。好莱坞的《雨人》用一场公路旅程修复兄弟隔阂,把冷漠与依赖写进同一个角色;伊朗电影《小鞋子》让一对兄妹用一双鞋撑起整部影片的重量,克制却催泪;是枝裕和的《海街日记》则以三姐妹收留同父异母的妹妹为起点,把「家」的重新定义拍得温润通透。华语片中,《岁月神偷》用兄弟视角记录香港旧日时光,《唐山大地震》《我的姐姐》把灾难与家庭伦理缝合在一起,而《小妇人》《冰雪奇缘》中姐妹之间的扶持与竞争,同样属于这一谱系。

手足情电影之所以容易打动观众,与它独特的平等感有关。父母与子女之间存在天然的权力差,而兄弟姐妹是同龄的同伴:他们可以争吵、可以嫉妒,也可以在最危急的时刻无条件站到对方一边。这种「不必言说的默契」给观众提供了强烈的情感投射空间,许多人看片时想起的其实是自己的童年。此外,影片中大量可切片的细节——一起吃饭、抢遥控器、送站——天然适合短视频二次传播,也反过来推高了院线关注度。

值得提醒的是,随着同类作品增多,套路化风险也在上升。失忆、绝症、车祸式的强行催泪已经让部分观众产生疲劳,真正留下来的作品往往靠具体的生活质感:一套旧房子、一句方言、一个没说完的称呼。对于想补片的观众,可以按口味选择——《海街日记》适合喜欢慢节奏生活流的人,《雨人》适合偏爱演技与公路叙事的人,《快把我哥带走》与《我的姐姐》则更贴近当下中国家庭的现实议题。手足情电影的价值,或许正在于提醒我们:血缘不是答案,相处才是。

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手足情电影,指的是以兄弟姐妹关系为叙事核心的一类影片。它既不同于聚焦父母子女的亲子题材,也区别于单纯的青春成长片——两个或几个共享童年、却走向不同人生的角色,彼此既是依靠也是牵绊。近几年,这一细分类型在国产片中热度明显上升,《我的姐姐》《快把我哥带走》等作品的出圈,让「手足情电影」从边缘题材变成观众主动搜索的关键词。

从叙事结构看,手足情电影通常围绕三个母题展开:共处、分离与反哺。童年时期的共处段落负责建立情感基础,成年后的分离制造张力,而当父母缺位、意外降临或时代变迁时,年长的一方往往被推到「半个家长」的位置。这种被迫的成熟正是影片最锋利的戏剧冲突来源,也是观众最容易代入的部分。相比爱情片,手足情电影的矛量更琐碎——一件衣服、一间房、一次升学的名额,却因此显得格外真实。

放眼全球,这个类型留下了不少经典。好莱坞的《雨人》用一场公路旅程修复兄弟隔阂,把冷漠与依赖写进同一个角色;伊朗电影《小鞋子》让一对兄妹用一双鞋撑起整部影片的重量,克制却催泪;是枝裕和的《海街日记》则以三姐妹收留同父异母的妹妹为起点,把「家」的重新定义拍得温润通透。华语片中,《岁月神偷》用兄弟视角记录香港旧日时光,《唐山大地震》《我的姐姐》把灾难与家庭伦理缝合在一起,而《小妇人》《冰雪奇缘》中姐妹之间的扶持与竞争,同样属于这一谱系。

手足情电影之所以容易打动观众,与它独特的平等感有关。父母与子女之间存在天然的权力差,而兄弟姐妹是同龄的同伴:他们可以争吵、可以嫉妒,也可以在最危急的时刻无条件站到对方一边。这种「不必言说的默契」给观众提供了强烈的情感投射空间,许多人看片时想起的其实是自己的童年。此外,影片中大量可切片的细节——一起吃饭、抢遥控器、送站——天然适合短视频二次传播,也反过来推高了院线关注度。

值得提醒的是,随着同类作品增多,套路化风险也在上升。失忆、绝症、车祸式的强行催泪已经让部分观众产生疲劳,真正留下来的作品往往靠具体的生活质感:一套旧房子、一句方言、一个没说完的称呼。对于想补片的观众,可以按口味选择——《海街日记》适合喜欢慢节奏生活流的人,《雨人》适合偏爱演技与公路叙事的人,《快把我哥带走》与《我的姐姐》则更贴近当下中国家庭的现实议题。手足情电影的价值,或许正在于提醒我们:血缘不是答案,相处才是。