壳牌的美国化工工厂分布在路易斯安那州、得克萨斯州与宾夕法尼亚州的四处厂区，生产各类可用于塑料、洗涤剂以及制药领域的化工产品。 其中包括规模庞大的宾夕法尼亚州莫纳卡综合化工基地。该基地2022年投产，壳牌已为其投入140亿美元资本，每年聚合物最高产能可达160万吨。 据知情人士透露，埃克森美孚、利安德巴塞尔、私募机构阿波罗，以及科威特石油公司旗下化工部门均对这批资产表达了收购意向。 知情人士称，相关意向方已于上月提交无约束力的意向报价，既提出整体收购该业务，也有部分收购的方案。知情人士补充，这批资产合计最高可卖出80亿美元，但不保证本次出售流程最终能够达成交易。 相较于壳牌在美国化工设施上投入的资本总额，该估值存在大幅折价。部分知情人士表示，这家能源巨头还聘请顾问，对外推介其欧洲化工资产，不过欧洲资产的估值预计会低得多。 壳牌首席执行官瓦埃尔・萨万去年表示，公司已有450亿美元投入的资产“对我们而言业绩表现不及预期”，分别分布在化工业务与可再生能源板块。 壳牌在去年3月称，自身并非这套化工资产组合的“天然持有方”，计划到2030年降低该板块的业务敞口。 在今年中东冲突推高产品价格之前，即便萨万大力削减成本，壳牌化工部门始终处于亏损状态。但他在2月表示，壳牌会保持耐心，因为“不想在行业周期底部进行出售”。 就在壳牌逐步退出化工业务之际，雪佛龙、阿布扎比国家石油公司、沙特阿美等其他石油企业却在扩大或考虑加大该领域投资，意在掌控更长的石油价值链，覆盖从原油开采，直至塑料及其他化工品生产的全环节。 随着越来越多消费者转向电动汽车，未来道路燃料的需求预计将会下滑；但化工品需求预计持续增长，化工厂将消耗全球越来越多的油气资源。 此次拟议资产出售，正值壳牌计划将业务重心重新回归核心油气业务。今年壳牌同意收购加拿大页岩油气生产商ARC资源公司，完成其十年来规模最大的一笔收购。 该公司公布了今年第二季度业绩；尽管天然气产量下滑，但中东冲突持续为旗下交易业务创造盈利机会。
「困惑的浪漫3」为何争议不断？邪典影迷的另类浪漫
在世界邪典电影的谱系里，「困惑的浪漫3」始终是一个绕不开又不太好谈的名字。它属于那类被反复提起、却很少被完整讨论的作品：系列前作早已凭借极端题材在午夜场和地下放映圈积累了大量传说，续作则在更小的圈子里流转，碟片、资源、影迷手写笔记构成了它主要的传播路径。很多人第一次听到片名，是因为“被禁”“看不下去”“别轻易尝试”这类标签，而不是因为它的镜头语言或叙事结构。这种错位的知名度，本身就构成了「困惑的浪漫3」最有趣的一面——它先成为一个都市传说，然后才是一部电影。也正因如此，讨论它时很容易陷入两种极端：要么只谈传闻，要么干脆避而不谈。
片名里的“困惑”与“浪漫”其实是一组刻意制造的矛盾。系列一贯的做法，是把最私密的情感需求放置在最不合时宜的语境里：孤独、依恋、占有欲，被推到伦理与生理的双重边界上。到了第三部，这种张力并没有被稀释，反而更像一次自我指涉的复述——它清楚观众在期待什么，也清楚这些期待本身有多荒诞。因此影片真正的主题并不是猎奇，而是“人如何面对无法被社会语言接纳的渴望”。当浪漫被剥离了所有体面的外壳，剩下的究竟是爱，还是自我消耗？这是「困惑的浪漫3」不断抛回给观众的问题，也是它比同类作品多走了一步的地方。
争议几乎是这部作品的出厂设置。它在上映与流通环节遭遇的阻力，来自不止一个方向：一方面是内容本身对观看者心理承受力的直接挑战，另一方面则是它与主流电影工业在趣味上的彻底断裂。影评人给出的评价长期两极——有人认为它是廉价噱头堆砌，缺乏真正的表达；也有人坚持，正是这种不加修饰的粗糙，才让影片避免了道德说教，保留了地下电影应有的冒犯性。值得注意的是，「困惑的浪漫3」的争议很少停留在“好不好看”的层面，它更多触发的是一种立场表态：你愿意承认这类作品有存在的必要吗？这个问题没有标准答案，但每个人的回答都很诚实。
从影像语言看，这一部延续了系列标志性的低成本质感：颗粒感明显的画质、自然光甚至近乎无光的场景、手持与固定机位交替的凝视式镜头。它不追求精致的场面调度，反而刻意保留瑕疵，让画面带着一种近乎纪录片的冷感。配乐与音效的使用同样克制而古怪，沉默被拉长，日常声响被放大，观众的不安往往来自“什么都没有发生”的那几秒。偶尔插入的黑色幽默，是整部片子唯一的减压阀——它提醒你，创作者并非不知道自己正在做一件多么不合时宜的事。这种自嘲式的分寸感，是「困惑的浪漫3」最容易被忽略的部分，也是它区别于纯粹剥削电影的关键。
如果你是冲着“最变态电影”的名头而来，多半会失望；如果你关心的是极端影像如何承载情绪、地下创作如何在资源匮乏中保持表达欲，那么它值得被放进片单，但请务必做好心理准备，并避开状态不佳的观看时机。对普通观众，更现实的建议是先了解系列前作的气质，再决定是否继续；对研究者与资深影迷，「困惑的浪漫3」提供了一个观察亚文化传播的样本——一部电影如何靠口碑、禁令与稀缺性完成自我神话化。它未必是杰作，但它确实是一面镜子，照出的是观看者自己的边界。
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