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百万元级罚单频现!多家银行因“违规下达考核指标”领罚

发布时间:2026年11月14日 21:13

来源:人民日报

2017韩国最新限制禁片,韩国禁片,韩国限制级电影,韩国电影审查,2017韩国争议电影,韩国影视分级制度,韩国禁播电影在严监管的趋势下,今年以来,金融管理部门针对银行绩效考核机制违规问题密集“亮剑”,精准指向银行存贷业务“内卷”源头。 8月7日,福建、江西两地金融监管局在同一天披露罚单,永泰县农村信用合作联社、宜春农村商业银行两家银行均因“绩效考核指标设置违规”被罚。 其中,永泰县农村信用合作联社因个人经营性贷款贷前调查不尽职、贷后管理不到位,违规设置绩效考核指标,自助循环类个人贷款贷后管理不到位,借新还旧及重组贷款管理不到位,被罚款150万元;宜春农村商业银行因违规设定存款考核指标、数据不真实、虚增存贷款规模,被罚款90万元。 《金融时报》记者注意到,银行违规设置、下达绩效考核指标的乱象并非个例。年内已有超10家银行因“违规下达考核指标”被监管处罚,且多为百万元级的大额罚单。 具体来看,今年1月,松溪县农村信用合作联社因违规设置时点考核指标等违规行为,合计被罚款150万元;2月,四川凉山农商银行因绩效考评指标和机制不合规等原因被罚款120万元。此外,福建沙县农商银行、大田县农村信用合作联社因违规下达存款考核指标等原因分别被罚款170万元、145万元。 在严格落实“双罚制”的背景下,机构处罚与个人追责同步实施已成为行业监管常态。例如,在上述永泰县农村信用合作联社的罚单中,责任人凌婷被警告并罚款5万元;宜春农村商业银行林琳、胡曦阳两名责任人则被警告并罚款共计18万元。 对于银行业而言,“违规设定存款考核指标”的制度违规与“虚增存贷款规模”的业务违规之间通常存在着深层因果关联。从监管罚单披露的违规事由来看,两类违规问题往往相伴发生。 根据宜春农村商业银行的罚单详情,其处罚事由除了“违规设定存款考核指标”外,还包含“数据不真实”与“虚增存贷款规模”两大核心问题。 此外,在今年1月广西北部湾银行收到的金额高达205万元的罚单中,涉及贷款资金支付管理不尽职、以贷转存、虚增存贷款、存款考核指标设立违反监管规定等多项违法违规行为。 在业内人士看来,虚增存贷款屡禁不止的根本原因在于银行内部不科学的绩效考核体系与短期的“规模情结”。金融管理部门此次加大处罚违规绩效考核指标力度,核心是从源头治理规模导向乱象。 “以往针对虚增存贷款等业务违规的处罚属末端治理,只要考核指挥棒不变,基层违规内生动力就难以根除。”苏商银行特约研究员薛洪言在接受《金融时报》记者采访时表示,当前,监管的处罚逻辑正从“罚业务”向“罚机制”延伸,穿透至内部制度根源,配合双罚制追责管理人员,精准打击考核病灶,体现穿透式、源头化监管思路。 《金融时报》记者注意到,近年来,金融管理部门已多次表态并引导金融机构摒弃“规模情结”,强调盘活存量金融资源,提升信贷资产质效。 从行业整改成效来看,信贷投放领域的恶性价格竞争得到有效遏制,以高息揽储、以价换量为代表的粗放式竞争乱象明显收敛。但长期固化的“规模情结”“速度焦虑”,以及由此配套失衡的内部考核机制,仍是银行业深化“反内卷”需要啃下的“硬骨头”。 “银行要跳出‘规模情结’,需将考核逻辑从‘规模导向’转向‘价值导向’。”薛洪言受访时表示,要构建以风险调整后收益为核心的体系,引入风险调整后资本回报率(RAROC)、经济增加值、模拟利润等指标,将风险、运营、资本成本分摊至业务和经营单元。同时,也要优化指标结构,降低时点规模权重,提升日均规模、客户综合贡献度、资产质量、客户留存、绿色信贷、服务实体等长期质量指标权重,并差异化设置。

(责任编辑:印士贵)

词性查词:
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结构查词:
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首字母查词:
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提到“2017韩国最新限制禁片”,很多人第一反应是猎奇,但真正值得关注的是这套分级与限制机制背后的逻辑。韩国自1998年废除事前审查、引入影像物等级委员会分级制后,影院上映的影片分为全员观览、12岁、15岁、青少年不可观览和限制上映五档。所谓“限制上映”,并非简单的“禁”,而是指只能在特定限制级影院放映、不得做任何广告宣传、不得制作影像制品流通的特殊状态。2017年前后,多部题材尖锐的作品正是在这一档位上反复拉锯,有的最终被改判为青少年不可观览,有的则长期停留在限制上映名单中,成为影迷口中“找不到资源”的传说。

2017年最具代表性的争议集中在暴力与性描绘的边界判定上。当年有几部独立电影因极端写实的暴力场景被初审判定为限制上映,制片方通过补充说明、删减片段、提交创作意图书等方式申诉,其中一部分成功降级为青少年不可观览,得以在艺术影院小范围公映。另一部分则因涉及未成年人出场、性暴力暗示或对国家机构的负面呈现,被维持原判。值得注意的是,韩国的限制决定并非一锤定音,行政申诉与法院诉讼都可能推翻等级判定,这也解释了为什么同一部作品在不同年份会出现“先禁后放”的情况。所谓“2017最新”,更多是指当年集中出现的申诉潮与判例,而非某一份固定的黑名单。

从社会争议角度看,2017年韩国正处在#MeToo运动的前夜与发酵期,公众对影像中性别权力关系的敏感度显著提升。部分以性剥削为卖点的低成本作品遭到观众团体抗议,要求从限制级进一步收紧至禁止流通;与此同时,电影界则担忧过度限制会挤压创作空间,尤其对独立导演而言,限制上映几乎等同于商业死亡。这种张力在当年多场听证与媒体论战中体现得淋漓尽致:一边是保护青少年的公共诉求,一边是表达自由的行业底线,影像物等级委员会夹在中间,任何一次判定都会被放大解读。

对普通观众而言,理解“限制禁片”的正确姿势不是去追逐资源,而是看懂分级标签背后的信息。限制上映意味着内容包含高强度暴力、性描写、药物滥用或对特定群体的强烈刺激,观看前需要明确的自我评估;青少年不可观览则可在影院公映但需核验年龄。2017年的多起判例还确立了一个趋势:平台传播受到更严格约束,未获等级的影像若在网络上流通,可能触及法律风险。因此,网络上流传的所谓“完整版”“未删减版”,相当一部分属于未经等级判定的非法流通内容,下载与传播都存在隐患。

回看2017年这批争议之作,它们留下的真正遗产是让分级制度被更多人看见。限制不等于封杀,改判也不等于妥协,每一次申诉与复核都是社会共识的重新校准。对资讯读者来说,与其执着于“禁片清单”,不如掌握三个判断维度:影片的等级判定结果、判定理由中的具体条目、以及是否有后续申诉变更记录。掌握这三点,就能在纷杂的标题党信息中辨别真伪,也能更理性地理解韩国影视产业在创作自由与公共保护之间的持续博弈。