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高瓴系私募再收一员公募大将!翟相栋加盟瓴仁私募!

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  • 语言:简体中文
  • 类别:休闲益智
  • 平台:安卓
  • 更新:2026年11月14日 22:50
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发布时间:2026年11月14日 22:50

来源:人民日报

姐姐的《绣感》,绣感,刺绣艺术,非遗传承,传统手工艺,刺绣作品,文化创新炒股就看金麒麟分析师研报,权威,专业,及时,全面,助您挖掘潜力主题机会! 原标题:高瓴系私募再收一员公募大将! 离职满一年,翟相栋的新东家终于揭晓。 中国证券投资基金业协会从业资格变更记录显示,2026年8月18日,原招商基金经理翟相栋的执业机构已更新为“上海瓴仁私募基金管理合伙企业(有限合伙)”。这一天,距离他从招商基金正式离职恰好过去一年零九天。 按照2022年施行的“公奔私”静默期规定,离职基金经理需满一年方可从事非公募投资管理工作。翟相栋于2025年8月9日卸任招商优势企业混合基金经理,此番入职时间点刚好跨过监管红线,属于“期满即上岗”的典型节奏。 翟相栋的公募生涯虽不算长,但很有爆发力。2022年4月29日,他接手招商优势企业混合时,该基金规模不足4000万元,濒临清盘边缘。到2025年二季度末时,规模已膨胀至约81.32亿元,三年多时间任职回报翻倍。这一业绩也为其后续“奔私”积累了一定的市场号召力。 瓴仁私募对翟相栋而言并非陌生地。这家高瓴旗下的二级市场平台自2021年成立以来,已吸引多位公募背景人士加盟。就在今年5月,原景顺长城名将鲍无可同样完成执业变更,成为瓴仁的基金经理。两位公募大将可以说是风格迥异,鲍无可偏重价值,翟相栋擅长TMT成长投资、奉行“价值+景气+成长”的投资理念,两位在同一私募平台汇合,既丰富了瓴仁的产品线,也折射出头部私募对公募人才“错位配置”的策略考量。 翟相栋的这一步,既是个人职业路径的延续,也是新一轮“公奔私”浪潮的缩影。据私募排排网统计,截至2026年8月14日,具有公募背景并“奔私”的从业人员已达875位,较今年1月底的859位增加了16位。 (注:本文收益均值的计算方式为先统计每位基金经理旗下在私募排排网有业绩展示产品的收益率均值,再计算全体基金经理的平均收益率。) 业绩方面,“公奔私”基金经理中不乏亮眼表现。私募排排网上至少有3只产品展示今年来业绩的“公奔私”基金经理共有63位,今年来平均收益为**%,今年来收益跑赢均值的有23位,占比近四成。 [应监管要求,私募基金不能公开展示业绩,文中涉及收益数据用**替代(**仅作内容遮挡,不代表收益大小或者字符数量。)] 乾图投资黄立图,南京大学数学本科、中山大学金融硕士,先后任职广州越秀集团、广发证券(曾入围2010年新财富最佳分析师)、华夏基金,2015年加入江苏瑞华投资控股集团,后成立深圳乾图投资。其管理的产品今年来平均收益达**%,近3年平均收益达**%。 路远私募创始人路文韬,本科首经贸投资经济专业、英国埃克塞特大学金融与投资硕士,先后在东方睿石、新华基金、信达证券资管部任职。其以宏观策略见长,旗下3只产品:路远睿泽稳增、路远睿泽2号、路远睿泽8号,今年来收益均在**%以上。 还有中安汇富创始人戴春平,中国人民大学经济学博士,同样是“公奔私”典型人物之一,具备20余年债券、股票和商品从业经历,曾任职招商期货(研究所所长)、景顺长城基金(专户总监)、长盛基金、融通基金等。其管理的8只产品今年来平均收益达**%,近3年平均收益超**%。 在最新月度观点中,中安汇富表示,关于黄金的叙事逻辑,除了央行购金的长逻辑外,还有两个逻辑发生了变化:一是市场开始质疑美联储控通胀的决心;二是随着国内模型水平提高及coding需求缓和后,与AI直接相关的美国信用也有所弱化。

(责任编辑:利娇飞)

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近日,一组名为《绣感》的刺绣作品在社交平台引发关注,创作者“姐姐”以针线为笔、以布帛为纸,将日常生活中的细腻情绪转化为可触可感的绣面语言。《绣感》并非单件作品,而是一组围绕“感受”展开的系列创作:从晨光落在窗棂上的斑驳,到旧衣领口磨损的纹理,再到母亲针线筐里缠绕的彩线,都被她以不同针法重新组织。姐姐在自述中提到,《绣感》的核心不是炫技,而是记录“手与材料相遇时的温度”。这种朴素的创作动机,让作品在众多追求视觉冲击的手工艺展示中显得格外安静,也让“绣感”一词逐渐成为讨论传统刺绣当代价值的一个切入口。

从技艺层面看,《绣感》最突出的特点是对针法的“去程式化”处理。传统刺绣讲究针脚齐整、配色规范,而姐姐在创作中刻意保留手工痕迹:有的线条故意不拉直,有的色块边缘留有毛边,甚至将绣线起毛、打结的瞬间也纳入画面。她借鉴了苏绣的套针、乱针绣的交叉技法,又融合了苗绣的破线绣和堆绣的层次感,但不受某一流派约束,而是根据情绪需要自由切换。例如在表现“旧毛衣的触感”时,她用粗线乱针反复叠加,形成类似毛纤维的蓬松肌理;在表现“雨后的青石板”时,则以极细的丝线配合虚实针,营造出水光流动的错觉。这种以“感”驱动技法的思路,使《绣感》在视觉上既有传统刺绣的温润,又带有当代艺术的实验性。

《绣感》的文化价值,在于它回应了一个现实问题:非遗刺绣如何走出展柜、走进日常。姐姐没有把作品局限在装裱画框里,而是将其延伸为可佩戴的胸针、可触摸的布书封面、可悬挂的室内软饰。她还在短视频中公开部分制作过程,用通俗语言讲解“为什么这一针要斜着走”“这种线为什么容易起毛”,让观众理解刺绣背后的判断与选择。有评论认为,《绣感》的意义不在于创造了一种新针法,而在于提供了一种传播路径——把刺绣从“技艺展示”还原为“感受表达”,降低了公众的认知门槛。不少年轻网友留言表示,看完《绣感》后第一次想拿起针线试试,这正是传统手工艺最需要的“入口”。

当然,《绣感》也引发了一些讨论。有资深绣娘认为,部分作品在针脚密度和收边处理上仍显生涩,若以传统标准衡量尚有提升空间;也有人担心过度强调“感觉”会削弱刺绣技艺的严谨传承。对此,姐姐的回应颇为坦然:她承认自己仍在学习,并多次拜访民间绣娘请教基础针法,同时强调《绣感》只是个人探索,不替代任何流派的标准。这种开放态度反而让讨论更具建设性——传统工艺的当代化,既需要坚守技艺底线的传承者,也需要敢于松绑表达边界的尝试者。《绣感》或许不是答案,但它提出了一个值得持续追问的问题:当针线不再只为“像”服务,刺绣还能绣出什么?对于关注非遗创新与手工艺传播的读者而言,这组作品提供了一个值得细看的样本。