苏格兰国家投资银行(SNIB)日前公布的年度业绩显示,在截至今年3月底的财年中,该行录得净亏损1.38亿英镑。这是该行成立以来连续第五个完整财年出现亏损,主要原因包括投资组合减值以及五家被投企业经营失败。 英国《金融时报》8月24日报道称,此次亏损进一步凸显了苏格兰国家投资银行所承担的政策性投资职能与控制纳税人损失之间的矛盾。该银行由苏格兰民族党主导的苏格兰政府于2020年新冠疫情期间设立,旨在对难以获得商业资本青睐的行业开展高风险投资,同时尽可能降低纳税人承担的亏损风险。 苏格兰国家投资银行首席执行官戴维·里奇表示,外界预计会对最新业绩进行评论,但作为一家承担长期投资使命的机构,该行仍需要履行“耐心投资者”的职责。 他表示,在2025—2026财年录得的亏损中,约90%来自该行成立最初3年实施的投资。当时的投资环境与目前有所不同,投资者与企业整体信心低迷,叠加通胀、高利率带来严峻宏观环境,投资难度本就很大。直到2023年,该行才出台更为严格的投资审批条款。 苏格兰国家投资银行已确认实现实际亏损6500万英镑,涉及太空科技初创企业Krucial、激光制造商M Squared以及电动汽车基础设施企业Trojan的经营失败。此外,该行还计提8500万英镑未实现资产减值损失,其中包括对医疗技术开发商PneumoWave和火箭企业Orbex相关投资的预期损失。 其中,Orbex于今年2月倒闭,不仅导致苏格兰国家投资银行面临投资损失,也对英国推动国产火箭从本土航天发射场升空的计划造成影响。里奇表示,该行正在与被投企业保持沟通,力求“价值最大化”,部分已经计提减值的资产未来仍有可能挽回损失。 苏格兰政府表示,这份财报体现出苏格兰国家投资银行作为“使命导向型开发银行”的定位,也反映出以投资换取长期经济、社会与环境效益的客观属性。苏格兰政府已承诺10年内将向该银行注资20亿英镑。 2025—2026财年,苏格兰国家投资银行向苏格兰本土企业及项目投放了3.74亿英镑资金,为成立以来投资规模最大的一次,同时撬动外部配套投资4.45亿英镑。截至目前,该行已向53家企业与项目承诺投资12亿英镑,累计带动私营部门额外投资19亿英镑。 这份由英国前政府公职人员约翰·埃尔维奇爵士撰写的报告同时表示,纳税人对相关损失的担忧“完全可以理解”,并呼吁苏格兰国家投资银行从失败的投资案例中汲取经验教训。 同时,该行将能源安全列为重点投资方向,着力布局电力电网和电池储能等项目,并采取淡化行业偏好的投资思路,将规模化投资的范围从科创企业进一步拓宽至其他领域。 里奇表示,该行现有投资组合质量具有较强潜力,未来有望实现正向退出,但这并不意味着银行会急于抛售项目资产套现。“我们致力于帮助被投企业充分释放全部潜力,不仅是商业层面,也包括它们能够创造的综合社会价值”。
意大利巜做爰猛烈大尺度电影:情欲叙事与艺术边界的争议之作
近年来,「意大利巜做爰猛烈大尺度电影」成为不少影迷在搜索时使用的关键词,背后指向的是意大利电影中一类以强烈情欲场面和大胆身体叙事著称的作品。意大利电影从新现实主义时期就擅长把社会现实与个人欲望交织在一起,到了上世纪七十年代,随着性解放思潮蔓延,一批导演开始用更直白的方式呈现亲密关系,情欲不再只是叙事的点缀,而成为探讨权力、阶级与身份的核心语言。这类影片往往在视觉上追求油画般的质感,用光影和构图包裹大胆场面,使「大尺度」不只是感官刺激,也带有明显的作者印记。
提到这类作品,影评人常会讨论其与剥削电影之间的模糊界线。一方面,部分影片借情欲外壳讨论婚姻压抑、宗教规训和女性处境,镜头语言讲究,情绪铺陈细腻;另一方面,制片方也常以「做爰猛烈」作为宣发卖点,导致艺术表达与商业噱头难以切割。正是这种双重性,让意大利情欲电影在国际影展上既收获关注,也屡屡遭遇审查争议。不同国家对裸露与性爱场面的分级标准差异巨大,同一部影片可能在甲地被视为严肃艺术,在乙地却被归入限制级,这种落差本身也构成研究素材。
从创作角度看,这类影片对演员表演和导演调度要求极高。大尺度场面若缺乏情感逻辑支撑,容易沦为空洞展示;反之,当镜头与人物心理同步推进,亲密戏份便能成为叙事转折点。意大利导演普遍重视场面调度与空间关系,常借助室内陈设、服装质感和自然光营造私密氛围,让观众在感官冲击之外感受到人物关系的张力。这也是「意大利巜做爰猛烈大尺度电影」持续被讨论的原因:它迫使观众直面欲望表达与艺术价值之间的张力,而非简单用「露骨」二字概括。
对普通观众而言,理性看待这类影片尤为重要。建议先了解影片的分级信息与创作背景,区分作者表达与纯粹营销,再判断是否符合自身观影偏好。同时应通过正规渠道观看,尊重版权与所在地法律法规。大尺度内容并不等于低俗,但也不应被过度浪漫化;真正值得关注的是镜头背后对人性、关系与社会的观察。意大利情欲电影留下的争论,恰恰提醒我们:影像的边界从来不是固定不变的,它随时代、文化与观众认知不断移动,而讨论本身,正是理解电影与社会关系的一部分。
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