苏格兰国家投资银行（SNIB）日前公布的年度业绩显示，在截至今年3月底的财年中，该行录得净亏损1.38亿英镑。这是该行成立以来连续第五个完整财年出现亏损，主要原因包括投资组合减值以及五家被投企业经营失败。 英国《金融时报》8月24日报道称，此次亏损进一步凸显了苏格兰国家投资银行所承担的政策性投资职能与控制纳税人损失之间的矛盾。该银行由苏格兰民族党主导的苏格兰政府于2020年新冠疫情期间设立，旨在对难以获得商业资本青睐的行业开展高风险投资，同时尽可能降低纳税人承担的亏损风险。 苏格兰国家投资银行首席执行官戴维·里奇表示，外界预计会对最新业绩进行评论，但作为一家承担长期投资使命的机构，该行仍需要履行“耐心投资者”的职责。 他表示，在2025—2026财年录得的亏损中，约90%来自该行成立最初3年实施的投资。当时的投资环境与目前有所不同，投资者与企业整体信心低迷，叠加通胀、高利率带来严峻宏观环境，投资难度本就很大。直到2023年，该行才出台更为严格的投资审批条款。 苏格兰国家投资银行已确认实现实际亏损6500万英镑，涉及太空科技初创企业Krucial、激光制造商M Squared以及电动汽车基础设施企业Trojan的经营失败。此外，该行还计提8500万英镑未实现资产减值损失，其中包括对医疗技术开发商PneumoWave和火箭企业Orbex相关投资的预期损失。 其中，Orbex于今年2月倒闭，不仅导致苏格兰国家投资银行面临投资损失，也对英国推动国产火箭从本土航天发射场升空的计划造成影响。里奇表示，该行正在与被投企业保持沟通，力求“价值最大化”，部分已经计提减值的资产未来仍有可能挽回损失。 苏格兰政府表示，这份财报体现出苏格兰国家投资银行作为“使命导向型开发银行”的定位，也反映出以投资换取长期经济、社会与环境效益的客观属性。苏格兰政府已承诺10年内将向该银行注资20亿英镑。 2025—2026财年，苏格兰国家投资银行向苏格兰本土企业及项目投放了3.74亿英镑资金，为成立以来投资规模最大的一次，同时撬动外部配套投资4.45亿英镑。截至目前，该行已向53家企业与项目承诺投资12亿英镑，累计带动私营部门额外投资19亿英镑。 这份由英国前政府公职人员约翰·埃尔维奇爵士撰写的报告同时表示，纳税人对相关损失的担忧“完全可以理解”，并呼吁苏格兰国家投资银行从失败的投资案例中汲取经验教训。 同时，该行将能源安全列为重点投资方向，着力布局电力电网和电池储能等项目，并采取淡化行业偏好的投资思路，将规模化投资的范围从科创企业进一步拓宽至其他领域。 里奇表示，该行现有投资组合质量具有较强潜力，未来有望实现正向退出，但这并不意味着银行会急于抛售项目资产套现。“我们致力于帮助被投企业充分释放全部潜力，不仅是商业层面，也包括它们能够创造的综合社会价值”。
《下女电影》深度解析：一部挑战禁忌的韩国经典之作
《下女电影》是韩国电影史上绕不开的一部争议之作。1960年由金绮泳执导的原版《下女》，以一场中产家庭与年轻女佣之间的情欲纠葛为引线，撕开了韩国社会阶级伪善的面具。2010年林常树翻拍的《下女电影》则用更直白的镜头语言，将豪宅内的权力游戏推向极致。两部作品相隔半个世纪，却共享同一个核心命题：当底层闯入者以身体为武器，看似稳固的秩序如何土崩瓦解。对于熟悉亚洲情欲惊悚片的观众来说，《下女电影》既是类型范本，也是一面照见社会焦虑的镜子。
原版《下女电影》的叙事结构堪称精妙。故事从女佣进入首尔一栋两层洋楼开始，电影用大量楼梯、门缝和雨夜的意象暗示空间中的等级压迫。女佣与男主人的越界关系并非单纯的情欲，而是对“主人”权威的试探性模仿——她穿女主人高跟鞋、躺在主人床上、最终在雨夜喊出“我也是人”。导演金绮泳将镜头对准欲望背后的阶级仇恨，尤其结尾女佣抱着男主人跳楼时高喊“让我也死在主人怀里”的段落，被影评人反复解读为对儒家等级秩序的极端反叛。2010版《下女电影》则把隐晦全部撕掉，全度妍饰演的女佣沉默寡言，却在怀孕后流露出近乎兽性的占有欲，导演林常树用冷冽的对称构图和大量玻璃反射画面，暗示每个人都在被监视与自我监视中生存。
提到《下女电影》的艺术成就，绕不开它对韩国类型片的启蒙意义。1960年版大胆融合悬疑、情欲与社会批判，直接影响了奉俊昊《寄生虫》中对地下空间的运用——女佣丈夫躲藏的地下室与《寄生虫》地下室形成互文。2010年版虽然口碑两极，但全度妍凭借肢体语言塑造的“沉默破坏者”形象，成为韩国女性角色谱系中罕见的暗黑样本。影片对豪宅空间的利用同样值得玩味：双层结构对应主仆二分，楼梯反复出现的位置象征难以跨越的阶层鸿沟，而那场雨夜阳台戏中，女佣与男主人隔窗对望的构图，几乎把“可望不可即”的阶级距离变成了可触摸的视觉暴力。
如今再看《下女电影》，它的意义早已超出“限制级”标签。1960年版当年因题材敏感被禁映多年，却在海外被奉为韩国电影新浪潮的先声；2010年版入围戛纳主竞赛，让世界看到韩国导演处理情欲题材的工业成熟度。对于普通观众，这部《下女电影》最耐人寻味的部分或许是它的寓言性：当女佣用身体换取尊严、用怀孕要挟名分，她挑战的从来不只是某个男主人，而是整个将“下女”定义为附属品的制度。影片结尾的打斗与纵火场景，与其说是情欲失控，不如解读为底层对阶级天花板的绝望撞击。如果你对韩国电影社会批判传统感兴趣，《下女电影》是值得反复观看的起点——它教会后来者，关于阶级的故事，最锋利的刀往往藏在最私密的房间里。
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《下女电影》深度解析：一部挑战禁忌的韩国经典之作
《下女电影》是韩国电影史上绕不开的一部争议之作。1960年由金绮泳执导的原版《下女》，以一场中产家庭与年轻女佣之间的情欲纠葛为引线，撕开了韩国社会阶级伪善的面具。2010年林常树翻拍的《下女电影》则用更直白的镜头语言，将豪宅内的权力游戏推向极致。两部作品相隔半个世纪，却共享同一个核心命题：当底层闯入者以身体为武器，看似稳固的秩序如何土崩瓦解。对于熟悉亚洲情欲惊悚片的观众来说，《下女电影》既是类型范本，也是一面照见社会焦虑的镜子。
原版《下女电影》的叙事结构堪称精妙。故事从女佣进入首尔一栋两层洋楼开始，电影用大量楼梯、门缝和雨夜的意象暗示空间中的等级压迫。女佣与男主人的越界关系并非单纯的情欲，而是对“主人”权威的试探性模仿——她穿女主人高跟鞋、躺在主人床上、最终在雨夜喊出“我也是人”。导演金绮泳将镜头对准欲望背后的阶级仇恨，尤其结尾女佣抱着男主人跳楼时高喊“让我也死在主人怀里”的段落，被影评人反复解读为对儒家等级秩序的极端反叛。2010版《下女电影》则把隐晦全部撕掉，全度妍饰演的女佣沉默寡言，却在怀孕后流露出近乎兽性的占有欲，导演林常树用冷冽的对称构图和大量玻璃反射画面，暗示每个人都在被监视与自我监视中生存。
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如今再看《下女电影》，它的意义早已超出“限制级”标签。1960年版当年因题材敏感被禁映多年，却在海外被奉为韩国电影新浪潮的先声；2010年版入围戛纳主竞赛，让世界看到韩国导演处理情欲题材的工业成熟度。对于普通观众，这部《下女电影》最耐人寻味的部分或许是它的寓言性：当女佣用身体换取尊严、用怀孕要挟名分，她挑战的从来不只是某个男主人，而是整个将“下女”定义为附属品的制度。影片结尾的打斗与纵火场景，与其说是情欲失控，不如解读为底层对阶级天花板的绝望撞击。如果你对韩国电影社会批判传统感兴趣，《下女电影》是值得反复观看的起点——它教会后来者，关于阶级的故事，最锋利的刀往往藏在最私密的房间里。