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对话相聚资本梁辉:市场不缺机会,量化和主观不是非此即彼的替代关系

  • 版本:v3.0.11
  • 大小:51.6MB
  • 语言:简体中文
  • 类别:休闲益智
  • 平台:安卓
  • 更新:2026年11月14日 14:14
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发布时间:2026年11月14日 14:14

来源:人民日报

2018日韩朝吹一本到,日韩朝合拍,东亚影视合作,2018文化交流,日韩影视,朝鲜题材,合拍片低利率环境仍在延续,传统固收资产的收益空间不断收窄;与此同时,全球市场的不确定性并未减少,权益、债券和商品价格轮动加快,单一资产的配置难度明显上升。 对投资者而言,问题已不只是“买什么”,而是如何在收益与风险之间找到新的平衡。既要避免因过度保守而错失回报,也要防止因追逐高收益而承受超出预期的波动与回撤。 在他看来,低利率并不意味着应当简单增加权益仓位,更不意味着某类资产必然上涨。真正重要的,是让组合拥有更多收益来源,并通过风险预算、资产分散和策略协同,提升面对不同市场环境时的适应能力。 低利率之下,单一配置思路面临挑战 过去,部分投资者习惯于在存款、理财、债券或股票之间进行简单切换;但在低利率与高波动并存的环境中,这种单一方向的配置方式越来越难以满足需求。一方面,债券利率已处于较低水平,进一步依靠资本利得增厚收益的难度上升;另一方面,权益市场内部结构分化明显,热门板块的波动也可能加剧。 市场的分化,正成为影响组合表现的重要变量。梁辉表示,当前经济和资本市场均呈现一定“K型”特征:部分与出口、AI相关的产业表现强劲,其他领域则相对承压。这种产业分化会传导至资金流向和资产价格中,若市场情绪持续集中于少数方向,价格波动也可能被放大。 因此,投资者需要解决的并非简单的“风险偏好高或低”问题,而是如何避免组合过度暴露于单一资产、单一风格或单一市场环境。 股债平衡并未失效,多元配置更显重要 传统股债组合仍是资产配置的重要基础。梁辉认为,股票与债券在大多数情况下具有一定弱相关性,股债平衡的底层逻辑并没有失效。 但现实挑战在于,股与债都面临收益压力。权益资产的内部差异加大,稳定获取收益并不容易;债券资产则受制于较低的利率中枢。两者叠加,使得传统组合的“平衡感”不如过去强。 在他看来,配置比例不能机械套用“二八”或“七三”等经验公式,而应基于组合的波动率、风险承受能力和长期目标来设定。对于希望追求稳健回报的资金而言,仅靠股债两类资产,可能难以充分覆盖复杂多变的市场环境。 多资产、多策略的价值,正是在此背景下凸显。 “不是简单把更多资产放在一起,而是要让不同资产、不同策略在组合中各自承担相应角色。”梁辉表示。 以风险预算为核心,提升组合适应性 多资产多策略的关键,并不只是增加配置品种,而是建立完整的收益风险管理框架。 梁辉介绍,相聚资本的多资产多策略以量化方法为基础,顶层通过波动率或风险预算框架确定不同资产类别的配置,再在权益等资产内部配置不同子策略。其目的不是预测每一次市场涨跌,而是让组合尽量不依赖单一市场方向或单一行情。 在这一框架中,债券的作用也不只是提供票息收益,更重要的是帮助管理组合波动。若债券配置能够降低组合的整体波动率,便可以在既定风险目标下,保留更合理的权益等风险资产敞口,从而改善风险调整后的回报。与此同时,在控制净风险敞口的前提下,组合可以参与更多资产和策略,避免将收益来源集中于某一类市场。 面对极端行情,风险控制也需要前置。梁辉认为,传统环境中股债通常呈现弱相关甚至略微负相关,但在部分特殊阶段,两者也可能同向波动。因此,策略需要针对相关性异常、波动率上升等情形预先设置调整机制,而不能完全依赖事后的判断。 量化提供框架,寻找更可持续的平衡 谈及主观投资与量化投资的关系,梁辉认为,两者并不是此消彼长的替代关系。 主观投资的优势,在于投资人对产业、公司和宏观变化的理解,能够捕捉一些尚未被充分量化的信息;量化投资则通过统计规律、因子和算法构建可复制的收益模式,以更多元的收益来源降低单一判断带来的不确定性。 同时,量化也需要持续迭代。梁辉表示,无论是因子还是算法,都可能面临收益衰减和波动变化的问题。对多资产策略而言,更重要的是保持框架的稳健性:不对单一资产过度集中,不依赖某一种市场环境,并对极端情形保持足够的风险意识。 在低利率与高波动交织的当下,投资者对收益的理解或许也需要随之改变。高回报往往伴随高波动,而真正适合稳健型资金的配置,未必是短期最耀眼的资产,而是能够在不同市场环境中控制回撤、保持节奏的组合。 市场并不缺少机会,也从不缺少波动。多资产、多策略的意义,正是在复杂环境中为投资者提供一种更有纪律的选择:不押注单点胜负,而是在收益、风险与流动性之间,寻找更可持续的平衡。

(责任编辑:元桂妮)

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2018年前后,「日韩朝吹一本到」成为东亚影视圈与网络社区中的高频说法。所谓「吹一本到」,在业内语境里指多国团队围绕同一题材、同一项目集中投入资源,力求一次性完成拍摄、制作与落地发行的合作模式。2018年恰逢日韩邦交正常化相关文化交流回暖、朝韩关系出现缓和迹象,三国题材的纪录片、合拍剧与综艺企划明显增多,「2018日韩朝吹一本到」由此被用来概括这一波跨区域协作的热潮。它并非某一部具体作品的名称,而更像一个行业标签,指向资金、人才与播出渠道在东亚范围内的重新组合。

从作品层面看,2018年的合拍尝试集中在三类题材。其一是历史与人文纪录片,日方提供拍摄技术与资金,韩方负责本土叙事与发行,朝方则开放部分外景与档案素材,形成「一本到」式的联合制作;其二是以半岛和平为主题的综艺与纪实节目,韩国制作团队主导,日本后期公司参与,朝鲜元素作为内容卖点;其三是影视剧的取景与后期外包合作,日本冲绳、韩国济州与朝鲜部分区域被包装成同一叙事空间。这些项目体量不大,却共同构成了「2018日韩朝吹一本到」的实践样本,也让三国从业者第一次较系统地磨合了合作流程。

推动这一现象的原因有三。第一是政策窗口期,2018年朝韩首脑会晤与相关对话让文化交流议题重新进入公共视野,日韩民间资本顺势试探合作边界。第二是市场压力,日本本土影视市场饱和、韩国内容产业寻求海外增量,双方都需要新题材刺激观众,「朝鲜元素」成为差异化卖点。第三是制作成本与技术的互补,日本的设备与后期、韩国的策划与宣发、朝鲜的外景与人力,在理论上可以拼成一条低成本高话题的产业链。正是这三股力量叠加,才让「吹一本到」从圈内黑话变成被频繁引用的行业关键词。

不过,这一模式的局限同样明显。三国在审查制度、版权归属与收益分配上差异巨大,许多「一本到」项目止步于意向阶段;已落地的作品也常因政治敏感而难以在三国同步播出,形成「拍得出、播不全」的尴尬。2018年之后,随着地区局势变化,相关合作明显降温,「2018日韩朝吹一本到」逐渐从行业热词沉淀为一段阶段性的历史注脚。对今天的从业者而言,它的价值不在于复刻当年的项目,而在于提醒人们:东亚影视合作需要稳定的制度框架与清晰的利益分配,单靠题材热度驱动的「一本到」难以长久。回看这一关键词,既能读到2018年的区域氛围,也能看到跨境内容合作的现实边界。