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第74集团军某旅充分发挥军史长廊育人功能

对话相聚资本梁辉:市场不缺机会,量化和主观不是非此即彼的替代关系

低利率环境仍在延续,传统固收资产的收益空间不断收窄;与此同时,全球市场的不确定性并未减少,权益、债券和商品价格轮动加快,单一资产的配置难度明显上升。 对投资者而言,问题已不只是“买什么”,而是如何在收益与风险之间找到新的平衡。既要避免因过度保守而错失回报,也要防止因追逐高收益而承受超出预期的波动与回撤。 在他看来,低利率并不意味着应当简单增加权益仓位,更不意味着某类资产必然上涨。真正重要的,是让组合拥有更多收益来源,并通过风险预算、资产分散和策略协同,提升面对不同市场环境时的适应能力。 低利率之下,单一配置思路面临挑战 过去,部分投资者习惯于在存款、理财、债券或股票之间进行简单切换;但在低利率与高波动并存的环境中,这种单一方向的配置方式越来越难以满足需求。一方面,债券利率已处于较低水平,进一步依靠资本利得增厚收益的难度上升;另一方面,权益市场内部结构分化明显,热门板块的波动也可能加剧。 市场的分化,正成为影响组合表现的重要变量。梁辉表示,当前经济和资本市场均呈现一定“K型”特征:部分与出口、AI相关的产业表现强劲,其他领域则相对承压。这种产业分化会传导至资金流向和资产价格中,若市场情绪持续集中于少数方向,价格波动也可能被放大。 因此,投资者需要解决的并非简单的“风险偏好高或低”问题,而是如何避免组合过度暴露于单一资产、单一风格或单一市场环境。 股债平衡并未失效,多元配置更显重要 传统股债组合仍是资产配置的重要基础。梁辉认为,股票与债券在大多数情况下具有一定弱相关性,股债平衡的底层逻辑并没有失效。 但现实挑战在于,股与债都面临收益压力。权益资产的内部差异加大,稳定获取收益并不容易;债券资产则受制于较低的利率中枢。两者叠加,使得传统组合的“平衡感”不如过去强。 在他看来,配置比例不能机械套用“二八”或“七三”等经验公式,而应基于组合的波动率、风险承受能力和长期目标来设定。对于希望追求稳健回报的资金而言,仅靠股债两类资产,可能难以充分覆盖复杂多变的市场环境。 多资产、多策略的价值,正是在此背景下凸显。 “不是简单把更多资产放在一起,而是要让不同资产、不同策略在组合中各自承担相应角色。”梁辉表示。 以风险预算为核心,提升组合适应性 多资产多策略的关键,并不只是增加配置品种,而是建立完整的收益风险管理框架。 梁辉介绍,相聚资本的多资产多策略以量化方法为基础,顶层通过波动率或风险预算框架确定不同资产类别的配置,再在权益等资产内部配置不同子策略。其目的不是预测每一次市场涨跌,而是让组合尽量不依赖单一市场方向或单一行情。 在这一框架中,债券的作用也不只是提供票息收益,更重要的是帮助管理组合波动。若债券配置能够降低组合的整体波动率,便可以在既定风险目标下,保留更合理的权益等风险资产敞口,从而改善风险调整后的回报。与此同时,在控制净风险敞口的前提下,组合可以参与更多资产和策略,避免将收益来源集中于某一类市场。 面对极端行情,风险控制也需要前置。梁辉认为,传统环境中股债通常呈现弱相关甚至略微负相关,但在部分特殊阶段,两者也可能同向波动。因此,策略需要针对相关性异常、波动率上升等情形预先设置调整机制,而不能完全依赖事后的判断。 量化提供框架,寻找更可持续的平衡 谈及主观投资与量化投资的关系,梁辉认为,两者并不是此消彼长的替代关系。 主观投资的优势,在于投资人对产业、公司和宏观变化的理解,能够捕捉一些尚未被充分量化的信息;量化投资则通过统计规律、因子和算法构建可复制的收益模式,以更多元的收益来源降低单一判断带来的不确定性。 同时,量化也需要持续迭代。梁辉表示,无论是因子还是算法,都可能面临收益衰减和波动变化的问题。对多资产策略而言,更重要的是保持框架的稳健性:不对单一资产过度集中,不依赖某一种市场环境,并对极端情形保持足够的风险意识。 在低利率与高波动交织的当下,投资者对收益的理解或许也需要随之改变。高回报往往伴随高波动,而真正适合稳健型资金的配置,未必是短期最耀眼的资产,而是能够在不同市场环境中控制回撤、保持节奏的组合。 市场并不缺少机会,也从不缺少波动。多资产、多策略的意义,正是在复杂环境中为投资者提供一种更有纪律的选择:不押注单点胜负,而是在收益、风险与流动性之间,寻找更可持续的平衡。

2026年11月15日 09:34庄志宽阅读 2

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    对话相聚资本梁辉:市场不缺机会,量化和主观不是非此即彼的替代关系

    低利率环境仍在延续,传统固收资产的收益空间不断收窄;与此同时,全球市场的不确定性并未减少,权益、债券和商品价格轮动加快,单一资产的配置难度明显上升。 对投资者而言,问题已不只是“买什么”,而是如何在收益与风险之间找到新的平衡。既要避免因过度保守而错失回报,也要防止因追逐高收益而承受超出预期的波动与回撤。 在他看来,低利率并不意味着应当简单增加权益仓位,更不意味着某类资产必然上涨。真正重要的,是让组合拥有更多收益来源,并通过风险预算、资产分散和策略协同,提升面对不同市场环境时的适应能力。 低利率之下,单一配置思路面临挑战 过去,部分投资者习惯于在存款、理财、债券或股票之间进行简单切换;但在低利率与高波动并存的环境中,这种单一方向的配置方式越来越难以满足需求。一方面,债券利率已处于较低水平,进一步依靠资本利得增厚收益的难度上升;另一方面,权益市场内部结构分化明显,热门板块的波动也可能加剧。 市场的分化,正成为影响组合表现的重要变量。梁辉表示,当前经济和资本市场均呈现一定“K型”特征:部分与出口、AI相关的产业表现强劲,其他领域则相对承压。这种产业分化会传导至资金流向和资产价格中,若市场情绪持续集中于少数方向,价格波动也可能被放大。 因此,投资者需要解决的并非简单的“风险偏好高或低”问题,而是如何避免组合过度暴露于单一资产、单一风格或单一市场环境。 股债平衡并未失效,多元配置更显重要 传统股债组合仍是资产配置的重要基础。梁辉认为,股票与债券在大多数情况下具有一定弱相关性,股债平衡的底层逻辑并没有失效。 但现实挑战在于,股与债都面临收益压力。权益资产的内部差异加大,稳定获取收益并不容易;债券资产则受制于较低的利率中枢。两者叠加,使得传统组合的“平衡感”不如过去强。 在他看来,配置比例不能机械套用“二八”或“七三”等经验公式,而应基于组合的波动率、风险承受能力和长期目标来设定。对于希望追求稳健回报的资金而言,仅靠股债两类资产,可能难以充分覆盖复杂多变的市场环境。 多资产、多策略的价值,正是在此背景下凸显。 “不是简单把更多资产放在一起,而是要让不同资产、不同策略在组合中各自承担相应角色。”梁辉表示。 以风险预算为核心,提升组合适应性 多资产多策略的关键,并不只是增加配置品种,而是建立完整的收益风险管理框架。 梁辉介绍,相聚资本的多资产多策略以量化方法为基础,顶层通过波动率或风险预算框架确定不同资产类别的配置,再在权益等资产内部配置不同子策略。其目的不是预测每一次市场涨跌,而是让组合尽量不依赖单一市场方向或单一行情。 在这一框架中,债券的作用也不只是提供票息收益,更重要的是帮助管理组合波动。若债券配置能够降低组合的整体波动率,便可以在既定风险目标下,保留更合理的权益等风险资产敞口,从而改善风险调整后的回报。与此同时,在控制净风险敞口的前提下,组合可以参与更多资产和策略,避免将收益来源集中于某一类市场。 面对极端行情,风险控制也需要前置。梁辉认为,传统环境中股债通常呈现弱相关甚至略微负相关,但在部分特殊阶段,两者也可能同向波动。因此,策略需要针对相关性异常、波动率上升等情形预先设置调整机制,而不能完全依赖事后的判断。 量化提供框架,寻找更可持续的平衡 谈及主观投资与量化投资的关系,梁辉认为,两者并不是此消彼长的替代关系。 主观投资的优势,在于投资人对产业、公司和宏观变化的理解,能够捕捉一些尚未被充分量化的信息;量化投资则通过统计规律、因子和算法构建可复制的收益模式,以更多元的收益来源降低单一判断带来的不确定性。 同时,量化也需要持续迭代。梁辉表示,无论是因子还是算法,都可能面临收益衰减和波动变化的问题。对多资产策略而言,更重要的是保持框架的稳健性:不对单一资产过度集中,不依赖某一种市场环境,并对极端情形保持足够的风险意识。 在低利率与高波动交织的当下,投资者对收益的理解或许也需要随之改变。高回报往往伴随高波动,而真正适合稳健型资金的配置,未必是短期最耀眼的资产,而是能够在不同市场环境中控制回撤、保持节奏的组合。 市场并不缺少机会,也从不缺少波动。多资产、多策略的意义,正是在复杂环境中为投资者提供一种更有纪律的选择:不押注单点胜负,而是在收益、风险与流动性之间,寻找更可持续的平衡。

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    对话相聚资本梁辉:市场不缺机会,量化和主观不是非此即彼的替代关系

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发布时间:2026年11月15日 09:34编辑:云荣媛阅读:0

现代艺术新浪潮:从白盒子到数字虚拟的审美革命

现代艺术自20世纪初打破写实传统以来,始终以质疑和实验为内核。从毕加索的立体主义到杜尚的现成品,从抽象表现主义到极简主义,每一轮运动都在重新定义“什么是艺术”。进入21世纪,现代艺术的边界进一步模糊:装置、行为、影像与数字媒介交织,美术馆的“白盒子”空间被声音、光线与交互体验填充。观众不再只是旁观者,而成为作品完成的一环。这种转变不仅改变了创作逻辑,也重塑了公众对艺术的认知方式——现代艺术不再是墙上的一幅画,而是一场需要身体参与的感知实验。

近五年,沉浸式展览成为现代艺术大众化的关键推手。梵高、莫奈等经典IP被转化为投影与音效包裹的感官剧场,在商业综合体和旧厂房中频繁落地。支持者认为,这降低了艺术门槛,让更多人愿意走进展厅;批评者则指出,过度娱乐化可能消解作品的批判性。与此同时,AI生成艺术与NFT的兴起,把“作者性”和“收藏”推向争议中心。算法可以瞬间生成风格化图像,区块链则为数字作品提供稀缺性证明,传统艺术市场因此出现新的定价逻辑和交易渠道。年轻藏家更习惯在屏幕前完成收藏,画廊与拍卖行的角色被迫调整。

机构层面,现代艺术的美术馆体系正经历结构性变化。一方面,大型双年展和文献展仍是学术风向标,关注生态、后殖民与身份政治等议题;另一方面,社区艺术空间、快闪展览和线上展厅分流了观众注意力。疫情后,虚拟展厅与3D扫描技术被广泛保留,成为展览的常规延伸。博物馆开始将藏品数字化并开放版权,鼓励二次创作,这既扩大了传播,也引发关于原作价值和图像挪用的讨论。可以预见,未来现代艺术的展示将不再局限于物理空间,而是形成线上线下互文的复合生态。

市场数据同样印证了现代艺术的活力。亚洲新兴买家的参与、潮流艺术与街头文化的合流,让原本边缘的品类进入主流拍卖。限量版画、艺术玩具和数字藏品构成新的收藏梯队,价格从数百元到数百万元不等,吸引大量年轻消费者。然而,泡沫与投机风险并存,部分NFT项目价格剧烈波动,提醒参与者关注作品本身的学术脉络。对创作者而言,多媒介能力和自我运营能力变得同等重要:他们既要在工作室中推进语言实验,也要在社交平台上构建叙事。

总体来看,现代艺术正处于技术、资本与公众趣味的三重拉扯之中。它既需要保持先锋性,又不得不面对流量逻辑;既受益于数字化传播,也面临意义稀释的隐忧。对观众来说,理解现代艺术的关键不在于“看懂”,而在于保持开放的问题意识——去追问作品为何如此呈现、它回应了什么现实。未来十年,随着AI工具普及和虚拟空间成熟,现代艺术或将催生更多跨学科实践,而真正值得关注的,始终是那些能刺破惯性、激发思考的创作。

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现代艺术自20世纪初打破写实传统以来,始终以质疑和实验为内核。从毕加索的立体主义到杜尚的现成品,从抽象表现主义到极简主义,每一轮运动都在重新定义“什么是艺术”。进入21世纪,现代艺术的边界进一步模糊:装置、行为、影像与数字媒介交织,美术馆的“白盒子”空间被声音、光线与交互体验填充。观众不再只是旁观者,而成为作品完成的一环。这种转变不仅改变了创作逻辑,也重塑了公众对艺术的认知方式——现代艺术不再是墙上的一幅画,而是一场需要身体参与的感知实验。

近五年,沉浸式展览成为现代艺术大众化的关键推手。梵高、莫奈等经典IP被转化为投影与音效包裹的感官剧场,在商业综合体和旧厂房中频繁落地。支持者认为,这降低了艺术门槛,让更多人愿意走进展厅;批评者则指出,过度娱乐化可能消解作品的批判性。与此同时,AI生成艺术与NFT的兴起,把“作者性”和“收藏”推向争议中心。算法可以瞬间生成风格化图像,区块链则为数字作品提供稀缺性证明,传统艺术市场因此出现新的定价逻辑和交易渠道。年轻藏家更习惯在屏幕前完成收藏,画廊与拍卖行的角色被迫调整。

机构层面,现代艺术的美术馆体系正经历结构性变化。一方面,大型双年展和文献展仍是学术风向标,关注生态、后殖民与身份政治等议题;另一方面,社区艺术空间、快闪展览和线上展厅分流了观众注意力。疫情后,虚拟展厅与3D扫描技术被广泛保留,成为展览的常规延伸。博物馆开始将藏品数字化并开放版权,鼓励二次创作,这既扩大了传播,也引发关于原作价值和图像挪用的讨论。可以预见,未来现代艺术的展示将不再局限于物理空间,而是形成线上线下互文的复合生态。

市场数据同样印证了现代艺术的活力。亚洲新兴买家的参与、潮流艺术与街头文化的合流,让原本边缘的品类进入主流拍卖。限量版画、艺术玩具和数字藏品构成新的收藏梯队,价格从数百元到数百万元不等,吸引大量年轻消费者。然而,泡沫与投机风险并存,部分NFT项目价格剧烈波动,提醒参与者关注作品本身的学术脉络。对创作者而言,多媒介能力和自我运营能力变得同等重要:他们既要在工作室中推进语言实验,也要在社交平台上构建叙事。

总体来看,现代艺术正处于技术、资本与公众趣味的三重拉扯之中。它既需要保持先锋性,又不得不面对流量逻辑;既受益于数字化传播,也面临意义稀释的隐忧。对观众来说,理解现代艺术的关键不在于“看懂”,而在于保持开放的问题意识——去追问作品为何如此呈现、它回应了什么现实。未来十年,随着AI工具普及和虚拟空间成熟,现代艺术或将催生更多跨学科实践,而真正值得关注的,始终是那些能刺破惯性、激发思考的创作。