涨停又炸板!“13连阳”,创纪录!啥情况?
8月24日,国内期货市场收盘,多数上涨。 今日盘中,焦煤期货近月合约表现强势,一度触及涨停。截至收盘,2609合约报1605元/吨,上涨7.39%,月间价差随之大幅走扩。与此同时,股市煤炭板块同步拉升。其中,上海能源、美锦能源涨停,大有能源反包涨停,走出4天2板。新集能源、昊华能源等跟涨。 在中州期货分析师许迪生看来,上述现象是市场对近端供应偏紧的进一步定价,而非需求端出现显著增量。 期货日报记者注意到,8月以来焦煤现货价格涨势显著。数据显示,甘其毛都蒙5#原煤自8月3日的约1150元/吨持续攀升至8月21日的1450元/吨,涨幅约26%;同期,唐山蒙5#精煤则由1565元/吨上涨至1800元/吨。与此同时,口岸库存呈现加速去化态势,据今日最新数据,甘其毛都库存量已跌破240万吨关口。 许迪生认为,现货价格持续走高,叠加可流通资源日益缩减,使焦煤近月合约对现实供需格局的敏感度显著提升。 “从需求端来看,整体表现仍具韧性,但尚未出现明显的边际增量。”他进一步分析称,当前钢厂日均铁水产量仍处于相对高位,但盈利状况持续恶化,终端利润对原料价格上涨的承接力正逐步弱化。 “值得警惕的是,短期焦煤价格虽然维持偏强态势,但追涨风险已明显上升。”许迪生提示,当前价格已兑现了较多的供应收紧预期,下一阶段需要重点观察甘其毛都通关及库存变化、国内煤矿复产及钢厂利润变化。如果口岸通关和国内供应改善,同时高煤价倒逼焦钢企业减产,近月合约价格和月差可能会出现较快回落。 市场人士提醒,当前市场波动较大,参与者应理性交易,注意控制风险。 库存创10年新低,乙二醇期价走出“13连阳” 自8月6日以来,乙二醇期货主力2610合约价格走势强劲,走出“13连阳”,创该合约上市以来最长连涨纪录。截至今日收盘,该合约上涨4.75%。 新湖期货化工品研究员杨思佳认为,近期乙二醇期价表现强劲,主要是基本面驱动的结果。 记者了解到,当下乙二醇库存处于历史极低水平。截至8月17日,乙二醇华东主港(不含宁波港)库存量仅为29.3万吨,这一数字创下了近10年来新低。 杨思佳认为,乙二醇处于低库存主要是进口持续收缩导致。自中东冲突爆发以来,乙二醇进口通道受阻,进口量显著下滑。尽管7月份进口量曾边际回升至26万吨,但随着霍尔木兹海峡再次被封锁,预计8月进口量将再度跌至20万吨以下。而往年同期,乙二醇月均进口量通常在60万吨左右。目前霍尔木兹海峡复航仍无明确的时间表,市场普遍预计9月进口量仍将维持低位。 极低的库存水平导致国内现货供应偏紧,基差表现尤为强势。杨思佳表示,当前乙二醇2609合约的基差仍在400元/吨以上,这种低库存与高基差并存的结构为盘面价格提供了强劲的支撑。 展望后市,杨思佳认为,随着乙二醇价格上涨,下游压力增大,在聚酯环节亏损加大、原料短缺的情况下,行业开工负荷也有进一步回落的预期,这或限制乙二醇价格进一步上涨。
张筱雨写真集回顾:从争议到经典的影像之路
提到张筱雨写真集,许多资深网友并不陌生。作为早期互联网时代最具话题性的人体摄影作品之一,张筱雨写真集在2000年代中期迅速进入公众视野。彼时网络图片传播刚刚兴起,写真资源稀缺,张筱雨凭借清新与大胆并存的影像风格,成为无数论坛和贴吧讨论的焦点。她的写真集不只是一种视觉消费品,更在无意间推动了中国人体摄影从地下走向半公开的讨论场域。回顾这批作品,可以看到一个年轻模特与摄影师在有限条件下对美感的探索,也能窥见那个时代网络审美的粗粝与鲜活。
从作品构成来看,张筱雨写真集大致可分为室内棚拍与户外自然两大类型。室内作品多采用简洁背景和柔和布光,强调身体线条与情绪表达;户外系列则借助草地、溪流、废弃建筑等场景,营造出略带叙事感的氛围。摄影师在构图上偏爱中景与特写交替,既保留整体姿态的舒展,也捕捉局部细节的张力。值得注意的是,张筱雨写真集在色彩处理上并不追求过度修饰,低饱和与自然色调成为主要选择,这在当时滤镜泛滥的网络环境中反而显得克制。正是这种相对朴素的影像语言,让作品在多年后仍具备一定的回看价值。
当然,张筱雨写真集自诞生起便伴随争议。支持者认为其展现了身体自由与艺术表达,反对者则质疑其尺度与动机。争议本身构成了这批作品传播史的一部分,也折射出社会对身体影像的复杂态度。随着时间推移,讨论逐渐从道德评判转向摄影技术与审美分析,越来越多评论者开始关注光线运用、姿态设计和场景调度等专业维度。这种转向说明,张筱雨写真集已从早期的猎奇对象,逐步被纳入中国人体摄影发展的参照系中。无论评价如何,它都已成为研究早期网络影像文化无法绕开的案例。
从行业影响看,张筱雨写真集的走红让更多摄影爱好者和模特意识到网络传播的力量,也促使相关平台加强对图片内容的审核与分类。此后的人体摄影创作在尺度把握、版权保护和模特权益方面逐渐规范化,早期那种粗放式的传播模式难以为继。对于今天的读者而言,重新审视张筱雨写真集,与其纠结于争议本身,不如将其视为一个时代的影像切片:它记录了技术条件、审美观念与公共讨论之间的互动关系。写真集作为载体终会褪色,但围绕它产生的讨论与反思,仍能为理解中国网络视觉文化提供一份独特的注脚。
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