台语电影从黄金年代到当代复兴：用母语说台湾故事
台语电影指的是以台语（闽南语）为主要对白的电影作品。1956年，麦寮拱乐社歌仔戏团与导演何基明合作的《薛平贵与王宝钏》在台北上映后引爆观影热潮，被公认是台语片的真正起点；1955年的《六才子西厢记》虽抢得先机，却因技术问题未能站稳脚步。此后短短数年，台语电影进入量产阶段，全盛时期一年产出上百部，戏院场场爆满，成为当时最贴近常民生活的娱乐形式。
台语片的类型极其多元，从歌仔戏、民间传说、武侠、谍报到文艺爱情与喜剧应有尽有。辛奇、林福地、郭南宏等导演各自开拓路线，白兰、金玫、阳明、戽斗、矮仔财等演员成为家喻户晓的明星，片中插曲如《旧情绵绵》更传唱街头巷尾。然而1960年代后期彩色国语片挟带资源优势而来，1970年代电视普及加上国语政策的推波助澜，台语电影迅速失去市场，1970年代末几乎全面停产。
接下来的二三十年，台语在大银幕上几乎消失，多半只出现在电视乡土剧与综艺节目，甚至被贴上俗气的标签，不少演员被迫改用国语演出。更严重的是，大量台语片胶卷因保存不良而散失，成为台湾电影史的空白页。国家电影及视听文化中心长年投入抢救与数字修复，《大侠梅花鹿》《台北发的早车》等经典陆续重见天日，让新世代观众得以一窥当年的生猛活力。
转机出现在2010年代。2013年的《阿嬷的梦中情人》以幽默方式回望台语片盛世；2017年《大佛普拉斯》以大量台语对白摘下金马奖多项大奖，让观众重新发现母语的节奏、幽默与生命力。此后《血观音》《孤味》《当男人恋爱时》《角头》系列、《关于我和鬼变成家人的那件事》《本日公休》《老狐狸》等片，都把台语当成自然不过的语言选项，而非刻意标榜的符号。
台语电影的价值不只在语言，它承载的是庶民记忆、地方感与边缘视角，往往比国语片更贴近土地。当前的挑战依然明显：台语表演人才出现断层，年轻演员需要重新练功，资金与市场规模也有限。所幸串流平台、公视台语台与文化部补助提供了新的发表管道，让更多创作者愿意用母语说故事。观众买票进场，就是让这条路继续走下去最直接的方式。
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台语电影从黄金年代到当代复兴：用母语说台湾故事
台语电影指的是以台语（闽南语）为主要对白的电影作品。1956年，麦寮拱乐社歌仔戏团与导演何基明合作的《薛平贵与王宝钏》在台北上映后引爆观影热潮，被公认是台语片的真正起点；1955年的《六才子西厢记》虽抢得先机，却因技术问题未能站稳脚步。此后短短数年，台语电影进入量产阶段，全盛时期一年产出上百部，戏院场场爆满，成为当时最贴近常民生活的娱乐形式。
台语片的类型极其多元，从歌仔戏、民间传说、武侠、谍报到文艺爱情与喜剧应有尽有。辛奇、林福地、郭南宏等导演各自开拓路线，白兰、金玫、阳明、戽斗、矮仔财等演员成为家喻户晓的明星，片中插曲如《旧情绵绵》更传唱街头巷尾。然而1960年代后期彩色国语片挟带资源优势而来，1970年代电视普及加上国语政策的推波助澜，台语电影迅速失去市场，1970年代末几乎全面停产。
接下来的二三十年，台语在大银幕上几乎消失，多半只出现在电视乡土剧与综艺节目，甚至被贴上俗气的标签，不少演员被迫改用国语演出。更严重的是，大量台语片胶卷因保存不良而散失，成为台湾电影史的空白页。国家电影及视听文化中心长年投入抢救与数字修复，《大侠梅花鹿》《台北发的早车》等经典陆续重见天日，让新世代观众得以一窥当年的生猛活力。
转机出现在2010年代。2013年的《阿嬷的梦中情人》以幽默方式回望台语片盛世；2017年《大佛普拉斯》以大量台语对白摘下金马奖多项大奖，让观众重新发现母语的节奏、幽默与生命力。此后《血观音》《孤味》《当男人恋爱时》《角头》系列、《关于我和鬼变成家人的那件事》《本日公休》《老狐狸》等片，都把台语当成自然不过的语言选项，而非刻意标榜的符号。
台语电影的价值不只在语言，它承载的是庶民记忆、地方感与边缘视角，往往比国语片更贴近土地。当前的挑战依然明显：台语表演人才出现断层，年轻演员需要重新练功，资金与市场规模也有限。所幸串流平台、公视台语台与文化部补助提供了新的发表管道，让更多创作者愿意用母语说故事。观众买票进场，就是让这条路继续走下去最直接的方式。
审计丑闻爆发后，毕马威澳大利亚分公司将裁减数百名员工，并把合伙人平均薪酬下调13%，同时表示业务增长至少在未来两年或将持续“低迷”。 这家四大会计师事务所数月来一直深陷动荡。此前有指控称，该所部分级别最高的审计合伙人利用客户机密文件抢夺新业务合同。 这一事件被曝光，再加上有关该事务所不当处理就此问题提出的举报人投诉的指控，在澳大利亚引发一场政治危机与监管调查。 公共部门机构暂停新业务合作，部分长期企业客户也表示将终止与毕马威的合作，受此影响，其咨询业务规模急剧下滑。 该事务所周一宣布，将裁员360名普通员工以及27名合伙人，裁员主要集中在咨询部门。 事务所将对部分业务团队实施重组，包括中端市场业务与交易咨询业务，使其更好地匹配毕马威的全球服务体系。毕马威在澳大利亚共计约9000名雇员。 毕马威同时表示，权益合伙人平均薪酬将下调13%。受行业前景疲软、政府相关业务缩减影响，事务所本年度咨询业务收入下滑近17%。 据当地媒体报道，毕马威去年将合伙人平均薪酬上调10%，达到71.5万澳元（折合51.2万美元）。毕马威拒绝披露降薪之后的平均薪酬水平。 约翰・萨姆斯于上月出任毕马威澳大利亚公司首席执行官，负责带领企业走出危机。他表示，受客户普及人工智能以及审计丑闻的双重冲击，业务增长预计“至少到2028年都会维持低迷”。 他称：“随着客户预期不断变化、人工智能重塑服务交付模式，加之政府咨询预算持续收紧，专业服务行业正在发生快速变革。我们同样清楚自身失误带来的重重挑战，也明白必须持续努力，重建公众信任。” 即将就任毕马威国际首席执行官的加里・温格罗夫此前执掌毕马威澳大利亚分所；全球现任首席执行官比尔・托马斯，近几周走访了悉尼、墨尔本和布里斯班的办公室，在重组方案公布前与各合伙人进行沟通。 本月，毕马威高管出席参议院委员会听证会，就客户文件数据遭不当使用一事接受质询。该事务所周一表示，多项内部及外部审查将在未来数月完成，审查结果将为丑闻爆发后出台的“行动计划”下一阶段提供参考。 截至6月末的财年，毕马威澳大利亚整体营收下降1%，至23亿澳元（折合16亿美元）；不过，咨询业务萎缩、业务流失带来的全部影响，或将在下一财年显现。
澳大利亚毕马威因审计丑闻裁员数百人并削减合伙人薪酬
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台语电影从黄金年代到当代复兴：用母语说台湾故事
台语电影指的是以台语（闽南语）为主要对白的电影作品。1956年，麦寮拱乐社歌仔戏团与导演何基明合作的《薛平贵与王宝钏》在台北上映后引爆观影热潮，被公认是台语片的真正起点；1955年的《六才子西厢记》虽抢得先机，却因技术问题未能站稳脚步。此后短短数年，台语电影进入量产阶段，全盛时期一年产出上百部，戏院场场爆满，成为当时最贴近常民生活的娱乐形式。
台语片的类型极其多元，从歌仔戏、民间传说、武侠、谍报到文艺爱情与喜剧应有尽有。辛奇、林福地、郭南宏等导演各自开拓路线，白兰、金玫、阳明、戽斗、矮仔财等演员成为家喻户晓的明星，片中插曲如《旧情绵绵》更传唱街头巷尾。然而1960年代后期彩色国语片挟带资源优势而来，1970年代电视普及加上国语政策的推波助澜，台语电影迅速失去市场，1970年代末几乎全面停产。
接下来的二三十年，台语在大银幕上几乎消失，多半只出现在电视乡土剧与综艺节目，甚至被贴上俗气的标签，不少演员被迫改用国语演出。更严重的是，大量台语片胶卷因保存不良而散失，成为台湾电影史的空白页。国家电影及视听文化中心长年投入抢救与数字修复，《大侠梅花鹿》《台北发的早车》等经典陆续重见天日，让新世代观众得以一窥当年的生猛活力。
转机出现在2010年代。2013年的《阿嬷的梦中情人》以幽默方式回望台语片盛世；2017年《大佛普拉斯》以大量台语对白摘下金马奖多项大奖，让观众重新发现母语的节奏、幽默与生命力。此后《血观音》《孤味》《当男人恋爱时》《角头》系列、《关于我和鬼变成家人的那件事》《本日公休》《老狐狸》等片，都把台语当成自然不过的语言选项，而非刻意标榜的符号。
台语电影的价值不只在语言，它承载的是庶民记忆、地方感与边缘视角，往往比国语片更贴近土地。当前的挑战依然明显：台语表演人才出现断层，年轻演员需要重新练功，资金与市场规模也有限。所幸串流平台、公视台语台与文化部补助提供了新的发表管道，让更多创作者愿意用母语说故事。观众买票进场，就是让这条路继续走下去最直接的方式。
审计丑闻爆发后，毕马威澳大利亚分公司将裁减数百名员工，并把合伙人平均薪酬下调13%，同时表示业务增长至少在未来两年或将持续“低迷”。 这家四大会计师事务所数月来一直深陷动荡。此前有指控称，该所部分级别最高的审计合伙人利用客户机密文件抢夺新业务合同。 这一事件被曝光，再加上有关该事务所不当处理就此问题提出的举报人投诉的指控，在澳大利亚引发一场政治危机与监管调查。 公共部门机构暂停新业务合作，部分长期企业客户也表示将终止与毕马威的合作，受此影响，其咨询业务规模急剧下滑。 该事务所周一宣布，将裁员360名普通员工以及27名合伙人，裁员主要集中在咨询部门。 事务所将对部分业务团队实施重组，包括中端市场业务与交易咨询业务，使其更好地匹配毕马威的全球服务体系。毕马威在澳大利亚共计约9000名雇员。 毕马威同时表示，权益合伙人平均薪酬将下调13%。受行业前景疲软、政府相关业务缩减影响，事务所本年度咨询业务收入下滑近17%。 据当地媒体报道，毕马威去年将合伙人平均薪酬上调10%，达到71.5万澳元（折合51.2万美元）。毕马威拒绝披露降薪之后的平均薪酬水平。 约翰・萨姆斯于上月出任毕马威澳大利亚公司首席执行官，负责带领企业走出危机。他表示，受客户普及人工智能以及审计丑闻的双重冲击，业务增长预计“至少到2028年都会维持低迷”。 他称：“随着客户预期不断变化、人工智能重塑服务交付模式，加之政府咨询预算持续收紧，专业服务行业正在发生快速变革。我们同样清楚自身失误带来的重重挑战，也明白必须持续努力，重建公众信任。” 即将就任毕马威国际首席执行官的加里・温格罗夫此前执掌毕马威澳大利亚分所；全球现任首席执行官比尔・托马斯，近几周走访了悉尼、墨尔本和布里斯班的办公室，在重组方案公布前与各合伙人进行沟通。 本月，毕马威高管出席参议院委员会听证会，就客户文件数据遭不当使用一事接受质询。该事务所周一表示，多项内部及外部审查将在未来数月完成，审查结果将为丑闻爆发后出台的“行动计划”下一阶段提供参考。 截至6月末的财年，毕马威澳大利亚整体营收下降1%，至23亿澳元（折合16亿美元）；不过，咨询业务萎缩、业务流失带来的全部影响，或将在下一财年显现。
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台语电影从黄金年代到当代复兴：用母语说台湾故事
台语电影指的是以台语（闽南语）为主要对白的电影作品。1956年，麦寮拱乐社歌仔戏团与导演何基明合作的《薛平贵与王宝钏》在台北上映后引爆观影热潮，被公认是台语片的真正起点；1955年的《六才子西厢记》虽抢得先机，却因技术问题未能站稳脚步。此后短短数年，台语电影进入量产阶段，全盛时期一年产出上百部，戏院场场爆满，成为当时最贴近常民生活的娱乐形式。
台语片的类型极其多元，从歌仔戏、民间传说、武侠、谍报到文艺爱情与喜剧应有尽有。辛奇、林福地、郭南宏等导演各自开拓路线，白兰、金玫、阳明、戽斗、矮仔财等演员成为家喻户晓的明星，片中插曲如《旧情绵绵》更传唱街头巷尾。然而1960年代后期彩色国语片挟带资源优势而来，1970年代电视普及加上国语政策的推波助澜，台语电影迅速失去市场，1970年代末几乎全面停产。
接下来的二三十年，台语在大银幕上几乎消失，多半只出现在电视乡土剧与综艺节目，甚至被贴上俗气的标签，不少演员被迫改用国语演出。更严重的是，大量台语片胶卷因保存不良而散失，成为台湾电影史的空白页。国家电影及视听文化中心长年投入抢救与数字修复，《大侠梅花鹿》《台北发的早车》等经典陆续重见天日，让新世代观众得以一窥当年的生猛活力。
转机出现在2010年代。2013年的《阿嬷的梦中情人》以幽默方式回望台语片盛世；2017年《大佛普拉斯》以大量台语对白摘下金马奖多项大奖，让观众重新发现母语的节奏、幽默与生命力。此后《血观音》《孤味》《当男人恋爱时》《角头》系列、《关于我和鬼变成家人的那件事》《本日公休》《老狐狸》等片，都把台语当成自然不过的语言选项，而非刻意标榜的符号。
台语电影的价值不只在语言，它承载的是庶民记忆、地方感与边缘视角，往往比国语片更贴近土地。当前的挑战依然明显：台语表演人才出现断层，年轻演员需要重新练功，资金与市场规模也有限。所幸串流平台、公视台语台与文化部补助提供了新的发表管道，让更多创作者愿意用母语说故事。观众买票进场，就是让这条路继续走下去最直接的方式。